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摘　要: 本文作者首先简述了汉语古典诗歌英译评论中存在的问题, 再从众多语境特征中抽出发话人、受话人、话题、场景、渠道、语码和信息形式七个主要特征, 阐述了如何以主要语境特征分析为依据来开展汉语古典诗歌英译批评, 如何使我们的翻译批评少些主观印象式的论断, 多些有理有据有益于译者、读者和翻译学习者的分析。
关键词: 语境特征; 分析; 古典诗歌; 翻译批评

      一、汉语古典诗歌英译评论中存在的问题   
      在文学翻译批评、如汉语古典诗歌英译评论中,对同一篇译作, 不同论者多依各自的所感所好予以评价, 结论多是见仁见智。例如对“思君如满月, 夜夜减清辉”翟理斯译文的评价。翟译:M y heart is likethe fu llmoon, fu ll of pain s, öSave that ’t is alw aysfu ll and never w anes. 许渊冲在其《翻译的艺术》一书中高度评价该译文, 说它与原诗有异曲同工之妙。但是, 吕叔湘却认为它完全改变了原诗的意义, 回译成汉语就是:“思君异明月, 终岁无盈亏”[1 ] 。再如《唐诗三百首新译》。高嘉正[2 ]  赞其为古典汉诗英译的精华, 认为其中的许多译诗都做到了信达,且传递了原诗的意境及音韵之美。但是, 同样是这本书, 一些美国学者所给的评价却是: 就译诗而言, 这些诗都只能算是二流作品[3 ] 。这是多大的不同!之所以有如此大的差异, 笔者认为, 除了论者的价值取向不同外, 主要是因为论者手中缺少相对统一的评判依据或曰参数。而缺少相对统一的评判依据的评论, 一则难以较为准确客观地反映译品质量的高下, 二则也让普通读者及学习格律诗翻译者产生困惑: 这些诗究竟是佳译还是劣译?我们要不要仿效它们呢?为了使上述情形有所改变, 笔者建议将主要语境特征分析引入翻译批评, 使所有论者有一个共同的参照系, 以促使我们的翻译评论少些主观印象, 多些理性分析。   

 二、主要语境特征的析出    
   所谓语境, 就是使用语言的环境。GuyCook [4 ] (P24) 在其《话语与文学》一书中说, 语境有广义与狭义之分: 狭义的语境指我们所讨论的文本外部的诸因素; 广义的语境则同时包括文本内部的其他部分。
 文本以外与文本相关的因素, 通常被称为“非语言环境”, 而与我们所讨论的这部分文本相连的文本内部的其他部分, 通常被称为“语言环境”。由于人们的交际都是在特定的语境中进行, 所以, 要想了解交际就必须研究语境。事实上, 语言学家对语境的研究, 已经取得了丰硕成果, 形成了较为系统的语境理论。从波兰人类学家马里诺斯基(M alinow sk i)的“情景语境”与“文化语境”说, 到奥格登和里查兹(O gden & R ichards) 的“外部语境”和“心理语境”,再到弗斯(J. R. F irth) 的语言行为要素分类, 到韩礼德(M. A. K. Halliday) 的“语域”理论, 又到斯波和威尔森(Sperber &W ilson) 的“认知语境”以及我国许多学者的语境研究⋯⋯ 所有这些都使人们对语境和语言交际的理解日趋深入。由于语境因素众多, 所以“有人说, 语言学家和逻辑学家们提出语境因素问题也就是给自己提出了一个永无止境的不可能详尽完成的任务” 。
 但是, 语境因素虽然众多, 总有主次之分, 一些语言学家就在话语分析中析出了一些主要语境特征。

依据美国社会语言学家海姆斯, 这些主要特征是: 1, 发话人; 2, 受话人; 3, 话题 　(内容) ; 4, 场景(时空) ; 5, 渠道(媒介、交际方式) ; 6,语码(所用语言及其风格) ; 7, 信息形式; 8, 交际类属; 9, 交际效果; 10, 交际目的 。海姆斯并建议, 对于某一特定交际而言, 我们可以从以上10 种特征中, 抽选出我们认为必需的几个特征加以分析,就像语音学家在分析音素[b ]的特性时从该音素总的语音特征中依据所需抽取若干来描述该音素一样, 如该音素主要被描述为是“浊音”、“双唇音”、“塞音”而非“舌侧音”[6 ] (P39)。笔者认为, 海姆斯的这种以主要语境特征来分析话语的方法, 也可以运用于翻译及翻译评论, 而对于文学翻译及翻译批评而言, 我们可以选取发话人、受话人、话题、场景、渠道、语码和信息形式这7 项(交际目的可包括在发话人与受话人分析中)。  

     
 语境特征分析与汉语古典诗歌英译评论
 让我们选择李商隐的开句为“相见时难别亦难”一诗的后四句为例。原文: 晓镜但愁云鬓改, 夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。以下是三种译文 。
    译文(一) 译者为许渊冲:A t daw n she’d be saddened to see m irro redhair grey; öA t du sk she wou ld feel co ld w h ilecroon ing by moon ligh t. öTo the th ree fairy h ills itis no t a long w ay. öWou ld the b lue b ird of t f ly tosee her on the heigh t?     
     译文(二) 译者也是许渊冲:   
     A t daw n I’m grieved to th ink you r m irro redhair tu rn s grey; öA t n igh t you wou ld feel co ldw h ile I croon by moon ligh t. öTo the th ree fairymoun tain s it’s no t a long w ay. öWou ld the b lueb ird of t f ly to see her on the heigh t!   
   译文(三) 译者为Innes Herdan:    
  Grief at the mo rn ing m irro r——öcloud - likehair mu st change; öV erses hummed at n igh t,öfeeling the ch ill of moon ligh t⋯öYet f rom here toParadise. öThe w ay is no t so far; öHelpfu lb lueb ird,öB rings me new s of her!  留学生论文https://www.51lunwen.org/ 

  
     翻译批评中的主要语境特征分析不同于一般话语分析之处, 在于它要对源语文本和译语文本都进行分析。对于我们正讨论的这几行诗来说, 源语文本的“发话人”是唐朝(场景) 大诗人李商隐, 译语文本的“发话人”是两位译者(同时也是源语文本的“受话人”) ; 源语文本的“发话人”李商隐的语言风格(语码) 以隐晦著称, 他在这首笔之纸本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。