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ed her advice, albeit half- heartedly, and went out into the courtyard. After visiting the cages in the gallery and playing for a bit with the birds, he ambled out of the courtyard into the Garden and along the bank of Drenched Blossoms Stream, pausing for a while to look at the goldfish in the water.
这里写宝玉因春困思睡,被袭人劝说出去走走的情形。这句话的四个分句的结构是5/11/4/11,若把第一个分句中的“了”字不算,原句的整齐美和匀称美就更加明显。这样长短相间的句式结构,突出了宝玉无精打采、百无聊赖的心情。译句似乎传达了原文的意义,但与原文因句式安排而产生的特殊效果相比,却大为减色;原句式给读者的那种美感也几乎丧失殆尽。
2•2　行文中进行文化阐释对译文风格造成的影响
翻译必然涉及到文化问题,而充满文化内涵的《红楼梦》的翻译更是如此。霍克斯为西方读者着想,对原文中的文化现象都在行文中一一阐释。例如:
(6)一个道是“淇水遗风”。贾政道“俗”。又一个是“睢园雅迹”。贾政道“也俗。”(第十七回)
“Where Bends the Qi”, said one of them,
no doubt having in mind the song in the Poetry
Classic which begins with the words
See in that nook where bends the Qi,
The Green bamboos, how graceful grown!
‘No,’said Jia Zheng.‘Too obvious!’
“North of the Sui”, said the other, evidently thinking of the ancient Rabbit Garden of the Prince of Liang in Suiyang-also famous for its bamboos and running water.‘No,’said Jia Zheng.‘Still too obvious!’
很明显,译文中的下画线部分都是霍氏加进去的。这样做虽便于英语读者对原文的理解,但是从风格的角度来说,译文中增添太多的内容破坏了原文洗练自然、一气呵成的风格。这种处理手法使“原文的含蓄和节奏都受到了影响”。(刘士聪、谷启楠, 1997)
美国普林斯顿大学的浦安迪(Andrew H. Plaks)教授在他的论文《红楼梦与“奇书”文体》中指出,《红楼梦》作者拟定的读者对象是一群有文学修养的人,因为曹雪芹几乎把中华民族艺术的精华的各个方面都运用到小说艺术中去了。他有许多“省笔”,留于读者“自补”。所以其笔墨经济,而表达的内涵却丰富。
我国红学家周汝昌先生也认为“没有足够的中华文化素养的人,是无法‘看得入’雪芹之书的”。(周汝昌, 1995)这就说明了要想读懂《红楼梦》,一般的中国读者也离不开注释。因此,为了保存原文的风格、节奏,在《红楼梦》的英译本里,对诸多的文化现象,特别是占篇幅较大的文化阐释,译者最好采取加注的方式。
3. 霍译所选版本对译文的影响
《红楼梦》的前八十回,曹雪芹在世时就已经有传抄本问世。今传乾隆时期的抄本就有十多种。后经程伟元、高鄂配以后四十回于乾隆五十六年(1791)以木活字排印行世。由于时代相隔久远等因素,《红楼梦》的版本不一,异文情况非常复杂。
这对于译者来说,选取版本是一个非常费心的问题。霍克斯在其译本第一卷的前言里也谈到了《红楼梦》的版本问题,指出除第一章根据程本外,主要是依脂评本为底本,并参考了其他评本,并且为英语读者着想,做了较小的校订工作。可见,霍氏为此也颇费了一番苦心。
但笔者以中国艺术研究院红楼梦研究所校注、人民文学出版社出版的《红楼梦》为据,与霍