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礼而作)黑色的眸子,哦,我梦中的女人,象牙的舞屐,跳舞的人没一个能如你脚那么轻捷,在帐篷中,在破碎的黑暗里,我找不到你,在井边,提水的妇赵毅衡译原诗中,由于诗人大量使用了比较轻柔的发音----摩擦音[s],我们可以感受到一种平和,喜悦的氛围。诗的第一节的第一行与第三行是两个形容词组,押尾韵[d];而第二行与第四行都是押尾韵[z];第五行的第一个词“none”呼应了上一行的“none.”这样的重复使用使诗行读起来流畅自然,让读者深深感受到舞者的美。第二节的一,三行押的是头韵,并且句式相似,这种紧凑的节奏让读者体会到诗人因找不到舞者而着急的心情。由此我们可以看出,庞德在这首自由诗中采用了不同的韵律来体现不同的情感和内容。在赵译的《舞者》中,尾韵大多押的是平声调,如第一节的第一行和第三行就是押“ji”的平声调。正如上文所述,汉语中的平声调多用来表示轻松明快的情感,译者正是因为顺应了原诗和译诗的韵律特点,才使得读者在译诗中也能感受到原诗那宁静喜悦的氛围。同样,在第二节诗行中,译者对原诗第二节的句式做出了动态的顺应,在译诗中采用了相似的比较工整的句式,让原诗中那紧凑的节奏又再现在读者眼前,可以算是成功的传达了原诗的音美了。

四、结论
本文通过对诗歌翻译中声音在顺应理论框架下的顺应过程的分析,得出以下结论:为了让译诗呈现和原诗一样悦耳的声音,译者应该在译诗中对原诗的结构客体即节奏和韵律做出动态顺应,这样才能使原诗的整体审美效果在译诗中更好地表现出来。从这方面来看,本文也揭示了语言结构顺应对诗歌翻译实践,尤其是诗歌声音翻译的启示和指导作用。

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