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摘要：句法的不确定性是诗歌具有的属性。它一方面会造成文本意义的不确定，形成多种阐述、多个译本；另一方面，它又是中国古典美学史上意象诗所特有的句法结构和表达方式。诗歌翻译的特点只寻求意象，意象诗歌只有通过“意象并置”“、意象叠加”的方法进行翻译才能做到英语翻译论文形式与内容的完美结合。而“脱节”翻译法能够抓住原作者的思维方式，重视中国古诗汉语的句法结构特征，加强每个意象的刺激性，使人感到意象之间的空间隔离。这样，不仅重现了原文的句法特征，读者也被引导去体会意象之间比句法关系更深一层的联系。

关键词：诗歌翻译；特殊性；不确定性；英语翻译论文；英语论文网

“不确定性”(Indeterminacy）是借自当代文学批评理论的一个术语，虽然其源头可溯至柏拉图的《伊安篇》、20世纪50年代的英美“新批评”（诗歌意义的含混性）、60年代姚斯和伊瑟尔的接受美学理论，但将不确定性理论发挥到极致的当属德里达和保罗·德曼及其以后的后结构主义批评家。概括地说，不确定性指意义的不确定性，是文本具有的一个属性，同时参与并影响对文本的解读。一些后结构主义者建议区分“含混性”和“不确定性”，因而有“文本是含混的”和“阐释是不确定的”说法^〔¹^〕，后者指由于接受主体的生活与审美的多种条件的综合介入，其理解到的往往和作者原意不一致。

优秀的文学作品总是具有描写上的不确定性，总是留下了大量的空缺，提供广阔的空白场域，供读者自由地驰骋想象，进行各种审美意象的再创造。读者在阅读过程中可以充分发挥自己的理解力和想象力，来填补这些空白，在各自心目中重现作品的种种面貌。

文本的不确定性按其属性和功能大致可分为语义不确定、句法不确定和语用不确定三类。本文将从句法不确定性入手，讨论诗歌文本的意义不确定性在汉诗英译中的解决途径。

一、诗歌中句法的不确定性

句法不确定性即句法模糊问题。从语言学角度看，汉语重意合，汉语内部成分间的连接主要凭借语义和逻辑关系，没有动词的时态、语态、语气及人称的形态变化；连词、代词、介词，甚至主谓语都可以不出现，句法高度灵活简洁，而其结果则常为语义含糊，关系模棱，语言浓缩，意象稠密，使得汉语的语法范畴高度模糊化。而英语重形合，各个语法项之间的连接倚仗连接词或语言形态手段来实现，所以句法模糊问题在汉诗英译中也就凸显出来。句法模糊问题一方面会造成文本意义的不确定，另一方面，它又是中国古典美学史上意象诗所特有的句法结构和表达方式。造成古汉诗英译句法模糊性的因素很多，现略举数例，以窥一斑。

（一）代词缺省引起的模糊

如张继的《枫桥夜泊》中的诗句“：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”因为原诗中没有一个代词指称人物关系，对于“江枫渔火对愁眠”中的“对愁眠”就至少有两种理解“：江枫”和“渔火”对愁眠，我（诗人自己）对江枫和渔火愁眠。因而也就有了不同的

译文：

The moon goes down,crows caw under the frosty sky，/Dimly-lit fishing boats’neath maples sadly lie（.许渊冲译）

Moon setting,crows cawing,frost filling the sky,／Through river maples，fishermen’s flares confront my uneasy eyes〔.2〕（Burton Watson译）

The moon is setting,rooks disturb the frosty air,/I watch by mapled banks the fishing-torches flare^〔³^〕（.蔡廷楷译）

许渊冲将“江枫渔火”拟人化，即江枫和渔火在秋霜中相对而眠；另外两位译者则解释为“我对愁眠”。因为原诗人称指代不清，在理解“谁对愁眠”这个问题上出现了不同的理解，各个译者都将自己独特的理解融入到了译诗当中，应该是可以接受的。

（二）数词缺省引起的模糊

汉语无法根据词形判断单复数，这也为产生模糊美创造了条件。元稹的《行宫》:“寂寞古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”白头宫女究竟是一个人，还是好几个人？不同的理解就可能有不同的意境。可能是一个人在自言自语地回忆当年盛事。而今行宫破败，青春已老，别有一番悲凉之情；也许是一个宫女在对外人（如作者）回顾当年事，则难免令人有世事沧桑之感；也许是三五个白头宫女，在闲聊宫中旧事，在超脱中带点悲怆。读者尽可以根据自己的感受和理解去想象。可是译成英语，就无法再模糊下去，不是单数，就是复数。如：

One white-haired dame，/An Emperor’s flame,/Sits down and tells of bygone hours^〔⁴^〕（.H.A.Giles译）

Only some withered dames with whitened hair remain，/Who sits there idly talking of mystic monarchs dead^〔⁵^〕（.Fletcher译）

（三）连词缺省引起的模糊

如唐王之涣《凉州词》中的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”。由于原诗句由两个意象并列而成，未用任何连接词来解释其间的关系，因此，既可理解为孤城一片，迷失在苍茫的群山中，不禁怅然若失之感油然而生，也可看作是一座孤城耸立于万仞山巅，则在雄壮中见其威严。所以就有：

The Yellow river goes up as high as white cloud,／The lonely town is lost amid the mountains proud（许渊冲译）

The Yellow River stretches far away into white clouds，/On a steep high mountain the lone garrison town stands（文殊，王晋熙，邓炎昌译）

（四）偏离语法规范引起的语义模糊

王翰的《凉州词》句:“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”欲饮酒，而琵琶声催促战士整装待发，或是和着琵琶声欲饮酒的战士接到命令将出发，抑或是马背上传来的琵琶声催促战士饮酒，三种解释似乎都无可非议，全凭读者自身体会。如：

Drinking to pipa song,we are summoned to fight（.许渊冲译）

The pipa playing on horseback urges us to drink（.文殊，王晋熙，邓炎昌译）

The horseman’s pipa stops me from drinking,alas（吴均陶译）又如“门掩黄昏”可理解为“门掩于黄昏时候”，也可理解为“门掩住了黄昏”或“门把黄昏掩在外面”。译为“At dusk I bar the gate”就失去了原诗模糊美的韵味。由于英汉语言之间存在着差异，且翻译是基于对原文语篇的体验和认知之上的目标语的映射，自然难免打上“主观性”的烙印。

二、寻求意象的诗歌翻译特点

意象一词是中国古代文论中的一个重要概念。古人以为意是内在的、抽象的心意，象是外在的、具体的物象；意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄托物。中国传统诗论实指寓情于景、以景托情、情景交融的艺术处理技巧。

在中国古典美学史上，意象范畴受到如此多的美学家的重视绝非偶然，它反映了我们民族在审美和艺术领域中，追求情景交融而偏重于情、心物契合而偏重于心、虚实统一而偏重于虚、本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。