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汉语古典诗歌对意象的寻求、严谨的格律要求以及古汉语特殊的句法形态，往往略去了大部分联结词、系词以及各种句法标记，几乎只剩下具体的表现事物的词。这样，中国古典诗歌就取得了高度的意象密度。不少中国古诗，尤其是唐诗，的确是浸泡在意象之中。如刘长卿《送灵彻》中的“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归晚”，温庭筠《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，以及杜牧的《山行》、韦应物的《滁州西涧》、张继的《枫桥夜泊》等。这些诗句基本就是由孤立的意象并置而成的。诗人独具匠心地将这些意象巧妙地安排在一起，组成了一幅幅连绵不断的画面。这些意象组合时，它们之间的时空顺序无需表现出来，一个个意象连续不断地呈现出来，形成一个动态的意象流。这样一来，那些表示时空关系的词语就几乎可以被省略。

在意象诗歌的翻译当中“，缺失的环节一旦补足，诗歌就散文化了”^〔⁷^〕，翻译时如加上原诗隐去的环节，就是解释词之间的关系，意象派诗人赫尔姆曾说“：解释，拉丁文explane,就是把事物摊成平面”，因此不足取^〔⁸^〕。对诗歌理解的大忌就是将翻译者一人之见强加于原文，极力解决其多价性（polyvalence)。所以，译者与其把自己的理解强加给读者，倒不如借助于语言把原诗呈现给读者，赋予读者一个广阔的思维和想象的空间。庞德创立的意象派诗歌深受古汉诗的影响，在将古汉诗成功地引入英美诗坛时，大量运用了“脱节”法（disjoined translation简称DT），开创了“脱节”翻译法的先例。叶维廉认为，庞德翻译的中国古诗，抓住了原作者的思维方式，在形式上重现了原诗蒙太奇的视觉特征；去掉了许多连接词，给读者形成了快速跳跃和重叠的印象，也在很大程度上重现了中国古诗汉语的句法结构特征，给读者留下想象的空间，正如原诗留给读者那样的想象空间一样。

当今在唐诗翻译和研究方面最具代表性的当属哈佛大学著名汉学家宇文所安（Stephen Owen)，由他翻译编撰的《中国文学选集（初始于1911年）》（An Anthology of Chinese Literature:Beginnings to 1911）集中国古典文学精品之大成，已成为美国和西方国家研究中国古典文学的必读书目，其中有相当的篇幅是翻译介绍唐代诗人诗作的。如杜甫《旅夜书怀》的前两联“：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”宇文所安将其译作“Slender grasses,breeze faint on the shore,/Here,the looming mast,the lonely night boat./Stars hang down on the breadth of the plain,/The moon gushes in the great river’s current.”宇文氏的译文较好本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。