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清楚这种用又“大为一般中国目下的美文家所讥骂的”(1928/1992:344)。尽管如此,他只怪自己“生来才短,也无可如何”。至于将原诗中英文词“kisses”直接搬入译诗,属于他“在诗的工具上的求新的倾向”,更是他们那类标举“创造精神”的诗人的普遍做法,无论是出于含蓄还是以防言不达意等因素的考虑,这种做法还值得商榷。而且也像时人评价的那样,这种倾向终归是不好,在于“西字不当羼入中文诗,因为要保存视觉的和谐的这层道理,致为浅显”(朱湘1934:199)。

同样是那种适合于吟唱的诗,郁达夫还试验了另一种成顿方式,此次陷入了另一种误区。这里可欣赏他自大卫生(John Davidson, 1857—1909)的《天堂的牧歌》(A Ballad of Heaven)选译的第65至68行:

我辈│死后│终被│忘却,a

只能│滋│市外的│荒土, b

我的│事业,│我的│女人,│我的│爱子, c

永归│泉壤,│啊啊,│天帝│究在│何处? b

(1923/1992:114)

《天堂的牧歌》本来是“一段很哀切的故事”。该选段为诗中主人公“抱着瘦黄的他的妻子的残骸”(同上)而发出的悲号。原诗为“abab”式交韵,各行为整齐的四音步,形式极为整饬。首先在尾韵上郁达夫的译诗采用了他一贯的做法,那就是改变原诗尾韵而采用“abcb”的形式。因为对于外国诗韵移植问题,郁达夫一惯持反对态度。他认为:“如豆腐干体,十四行诗体,隔句对,隔句押韵体,我却不敢赞成,因为既把中国古代的格律死则打破之后,重新去弄新的的枷锁来带上,实无异于出了中国牢后,再去坐西牢;一样的是牢狱,我并不觉得西牢会比中国牢好些”(1934/1992: 149)。这是他认识上存在的明显误区。如果从声律学的角度来考察,押韵本是字音中韵母部分的重复。按规律在一定位置上重复同一韵母,便会形成韵脚,并产生节拍。没有韵脚,诗中虽能成句,诗的节奏尚未完结;有了韵脚,诗歌节奏才得以安定。这种节拍可以把涣散的声音组成一个整体,让人在瞻前顾后之际产生某种期待,即在读前一句时预想到后一句,读后一句时回想起前一句,这样可以大大加强节拍的艺术性。韵脚同时也是叠韵的另一种使用形式。

诗歌有了这些韵脚字,读起来铿锵和鸣,琅琅上口,那种因音调和谐带来的悦耳音乐感常是妙不可言的。可以说韵律是格律诗中不可或缺的要素,是诗歌音乐美的主要本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。