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é sa premièreépouse, Janine de Szymkiewicz, une belle fille qui a fasciné André Maurois au bout dela rue à Genève :   Elle vint, plus belle que je n’aurais pu l’imaginer … Jamais jen’avais vu visage aussi parfait, jamais tant de grace émouvante  2. De surcro t, lesparents de ce jeune homme se sont épris aussi de cette sylphide dont l’amour et la beautél’emportent :   Quand ils la virent, ils furent sensibles, comme je l’avais été, à sa beauté,à sa mystérieuse présence  3. C’est un spectacle familial harmonieux. à l’improviste,la Première Guerre mondiale a séparé André Maurois d’avec sa chérie. 

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Chapitre II Le discours narratif chez André Maurois

2.1 L’alternance des perspectives narratives

Le point de vue adopté par le narrateur compose les perspectives narratives, soitla focalisation définie par le théoricien de la littérature, Gérard Genette. Il y aprincipalement trois types de focalisation : la focalisation externe, la focalisationinterne et la focalisation zéro, à savoir la perspective omnisciente. La plus grandedistinction entre biographie et roman demeure l’exactitude historique que témoigne lanarration des faits et des événements. Quant à la focalisation externe, c’est une visiond’un personnage qui enregistre les faits et les gestes du protagoniste sans accès à sapensée, c’est aussi la perspective employée le plus fréquemment dans la créationbiographique. En termes de focalisation interne, c’est un confident discret du héros, ilest même capable de rapporter les pensées du protagoniste tandis que la focalisationzéro, à savoir la focalisation omnisciente, peut conna tre les faits et les pensées de tousles personnages. à partir du XXesiècle, de plus en plus de biographes commencent àune exploration de l’intimité, les biographes n’étaient plus contentés de raconter lesfaits historiques, sans jamais véritablement analyser le monde intime du protagoniste.Ce glissement vers l’intimité a provoqué notre réflexion non seulement sur le sujet dela biographie, mais aussi sur la narration biographique. Dans L’évolution de labiographie1, Zhu Dongrun a souligné à nouveau le point-clé de la création biographique,plus précisément, l’accumulation des faits historiques n’est pas suffisante pour biendécrire la vie humaine. Ces changements ont donné lieu à notre réflexion sur lespratiques de la création biographique, qui culmine avec une série de biographiesd’André Maurois, entre autres, l’alternance des perspectives narratives qui contribue àcréer une illusion de vraisemblance compose une des rénovations chez Maurois.

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2.2 Le mode narratif chez Maurois

Le dernier élément du puzzle en biographie exige de rassembler de nombreuxdossiers épars, au lieu d’une citation des dossiers de première main d’une fa on directe,il s’agit d’entretenir une logique interne dans un texte. D’après Daniel Madelénat :   letraitement du temps se décompose en deux opérations : l’ordre narratif, avec saconformité plus ou moins docile à la chronologie, et le tempo (proportionnalité entre la quantité du texte et la longueur du temps évoqué)  1. De là, André Maurois a suivil’ordre chronologique en toutes choses.

Le contenu de la biographie est une succession d’événements, en revanche, cesfaits his本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。