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[内容提要] “三美论”是中国古诗词英译大家许渊冲先生总结出来的古诗英译美学追求。三美之中，英语毕业论文作为内容的“意美”本应是翻译过程中首要考虑的因素，作为形式的“音美”和“形美”次之。但是，在许先生的翻译实践中却表现出一种对形式的极端追求，以“音美”和“形美”作为翻译时先入为主的前提条件，从而导致了诸多弊端。

[关键词] 三美论内容形式意象

意境在中国古诗词译介方面，许渊冲先生是名副其实的“诗译英法唯一人”。在长期的诗词英译实践探索过程中。许先生总结出了一套自成一家的诗词翻译理论。能让自己而且也能够让别人赏心悦目，这是诗歌翻译时创造美和传播美的最神圣的目的。源于这种对美的创造的追求，他提出了“三美”论，即意美、音美、形美。“意美”即是在翻译时要译出原作的内容美；“音美”即是要求“有节调、押韵、顺口、好听”。“形美”则是对诗的行数长短整齐，句子对仗工整的要求。从对三美的定义上来看，意美是属于内容上的要求，而音美和形美都是形式上的要求。虽然许先生也指出：“三美的重要性不是鼎足三分的，……最重要的是意美，其次是音美，再其次是形美。”[1]但是从实践上来看，许先生的英译文却显得有些本末倒置。他的翻译实践常常过分注重三美中的音美和形美，过于强调以英语格律诗的形式和音韵再现中国古诗词的形式美，以至于将音形美的要求作为预设的前提。以音形美为前提引发的诸多流弊，可以从其对诗意、意象和意境三方面的损害得以窥见：

一、为音形而害意
众所周知，在任何作品的翻译中，若不能同时兼顾内容和形式，则首先要考虑传译内容。对于中国古诗词这种内容和形式两方面达到了高度的和谐统一的体裁，其传译的难度可想而知。一方面要设法传译原诗的意境和意象，另一方面又要限制每行固定的音节数和抑扬节奏，还要寻找押韵的词汇，结果往往二者不可得兼。以下一首《江南》为例：
Let’s gather lotus seed by southern riverside!The lotus sways with teeming leaves we adore.Among the leaves fish play and make love.In the east they make love below and we above;In the west they make love below and we above;In the south they make love below and we above;In the north they make love below and we above.[2]
这首诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法，以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景，格调清新健康。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，感受到采莲人内心的欢乐。但是，这样一首本意清新含蓄的诗歌，英译之后却变得平庸粗俗。译文中将“鱼戏”全部处理成了make love，完全不是原诗中追逐嬉戏的意思。即使是原句的鱼戏暗喻的“我们一起在莲叶间穿梭嬉戏”，也不应该是“we make love above”。从“形美”上来看，原诗七句，译诗也是七句，为了保持原诗的每行五字，译文也尽量将每行限制在十个音节左右。而在“音美”上。原诗只有前三句押韵，后四句并不押韵。但是到了许译文中，却成了后五句都押韵。其中后四句都是由above 收尾。显然是为了与第三句的love 押尾韵。译文的本意应该是想以这样的重复既达到押韵的效果，又借此突出原文中重复的四个“鱼戏”。但问题是原文的重点不在“戏”，而是在忽东忽西忽南忽北，由此表现鱼儿和青年男女的自由快乐。译者在自己框画的音形规定限制之下作出这样的处理，显得累赘拖沓，毫无一点原文的生动活泼。

二、为音形牺牲意象诗歌离不开意象。
所谓意象就是意中之象，是客观事物经过诗人的感情活动而创造出来的独特形象，是一种赋予更多的主观色彩，迥异于生活原态而能为人所感知的具体艺术形象。[3]诗歌翻译中的意象处理关系着诗歌翻译的成功与否，具有极重要的意义。但是，许先生的许多译作都呈现出一种为顾及音形而牺牲意象的趋势。如李清照的《一剪梅》。下面我们来比较一下许先生1986 年和1996 年的两个版本：
译文一：Tune: A Twig of Mume BlossomsWhen autumn chills my mat, the fragrant lotus fade.My silk robe doffed, I floatAlone in orchid boat.Who in the cloud would bring me letters in brocade?When wild geese come, I’ll waitAt moonlit bower’s gate.As flowers fall on running water here as there,I am longing for theeJust as thou art for me.How can such sorrow be driven away fore’er?From eyebrows kept apart,Again it gnaws my heart. [4]
译文二：Tune: A Twig of Mume BlossomsPink fragrant lotus fade; autumn chills mat of jade.My silk robe doffed, I floatAlone in orchid boat.Who in the cloud would bring me letters in brocade?When swans come back in fright,My bower's steeped inmoonlight.As fallen flowers drift and water runs their way, One longing overflowsTwo places with same woes.Such sorrow can by no means be driven away;From eyebrows kept apart,Again it gnaws my heart. [5]
从两个译本对比来看，在押韵上，上下两阙都是abbacc的韵式。在形式上下两阙都极力模仿原文的长短交错，整齐对仗。对每一行的音节数都有严格的限制。两首译诗的上下两阙音节数都是12 6 6/12 6 6 。然而，原词实际除了每阙的一三句押韵，其他的都不押韵。而译文在形式上为了追求相应的句子字数相等，就不得不牺牲意象。译文一中的“玉簟”（精美的竹席）只译为mat，只译出了簟而没有译出玉。而为了凑够这一行的十二个音节，不得不将“红藕”，即红色荷花译成fragrant lotus；1996 年的修改版中，译者为了顾及这两个意象，增补出了pink 一词，同时将玉簟译成mat ofjade。但是mat of jade 这个译法却是讲不通的，玉簟的意思只是精美的竹席，并不是玉做的席。同样，第三句中的“兰舟”意即木兰舟，是船的美称。原词中所有诸如玉簟、罗裳、兰舟之类的词是为了切合李清照的身份，因为这是富贵人家所独有的器物。
而许先生却将兰舟译成了orchid boat，这跟玉簟是一个道理。许先生这样做当然有他的道理。为了顾及上下两阙对应的12 6 6 的音节数，假如将玉簟和兰舟中的修饰词都译成delicate 的话，都会比原译多出一个音节。从而打破译者精心构筑的“形美”之式。同理，在翻译“雁字回时，月满西楼”一句中的“雁”这个意象时，译文一用的wild geese，译文二却变成了swans。这不得不说是一处败笔。在文学作品中，雁既是古人寄托怀乡之情的空中使者，又是孤苦凄凉的人生际遇的符号化象征物，更是悲伤哀怨的相思者的寄托。李清照在词中以雁托锦本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。