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书来隐喻企盼丈夫的音信，表达对丈夫的深切思念之情。这种中国特色的文化意象，译者应该竭力在译文中保留下来，而不是找一个西方的swan 来替代。这样替换的结果，中国读者会觉得不伦不类，非常别扭。而对于西方读者则根本不会想到swan 会异地传书，他们更多的可能是联想到swan song。无论对哪一个读者群，雁这个意象的文化涵意都丧失殆尽。

 

三、为音形而破环诗歌意境
意境，是指艺术创造特别是诗歌创造所达到的一种能令人感受领悟、玩味无穷却又难以明确言传、具体把握的艺术境界，它是形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于象外，又蕴蓄于象内。以柳宗元的《江雪》为例，在苍茫的天地间，山、路、舟、人都很空蒙遥远。那一叶扁舟和扁舟上的老人，显得更加渺小，与巨大的山岭，形成对比。这强烈的对比，使“千山”、“万径”都成为背景，让我们的视线集中到了老翁的身上。只有老翁，是这幅寂静画面中生动的形象。在漫天的冰雪里，老翁安然的姿态，让我们无声地体会到他内心的冷静和孤傲。这就是柳宗元所要表达的境界：冷对孤寂。许渊冲先生的译文是这样的：
Fishing in SnowFrom hill to hill no bird in flight,From path to path no man in sight.A straw-cloak'd man afloat, behold!Is fishing snow on river cold. [6]https://www.51lunwen.org/translation/
如上所述，原诗描绘的是江野雪景，意境空远宁静。在翻译时，译者也应和原诗作者一样，尽量避免使用动词，通过寓动于静的手段使原诗意境得到较为完美的再现。译文的一二句双行押韵，且句式对仗工整，应该说非常得当。然而遗憾的是，为了和第四行中的“cold”押韵，许先生在第三行末尾差强人意地使用了“behold”一词。从整首译诗上来看，显然是为了刻意制造aabb 这种“双韵”的押韵模式，让整首诗读起来琅琅上口。然而，这样作实际上并没有必要，因为其一，原诗的三四句并不押韵。原文无韵而译文有韵，首先是一种不忠实；其二，原诗是一幅静谧的山水画，原作者以第三人的眼光在其旁观赏却丝毫没有插足介入。而在译文中，一个唐突的behold 横插而入，立刻将那个不动声色的观察者拖出来暴露于读者眼前，仿佛一下子变成一个《江雪》这幅画的解说员，让读者看到他在旁边指手画脚：大家快看这里，有一个孤独的老人在钓鱼啊！因为有了这个behold，原诗刻意营造的自然的静谧气氛被打破，从而影响了原诗意境的传达。总的说来，许先生提出的“三美论”本意是想兼顾内容和形式。要求在翻译时既要传译出原诗内容和意境，又要竭力再现中国古诗的音形之美。但是，如果对音形美的追求走到了极端而将它作为古诗词英译必不可少的一个预设前提，译者就很难在音形的框囿之下有自由伸展的空间。犹如带着一副镣铐，有了“形美”的限制，译者就不得不时而增补出原文没有的内容，时而删减原文对原文大施刀斧。这样就直接影响到“意美”；有了“音美”的限制，译者为了韵脚煞费苦心，不得不对原意进行篡改加工甚至再创造，这样就会破环原文的重要意本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。