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产工具进行农业生产以实现自给自足，而铁可铸造锄头和镰刀等农耕工具。其二，“对歌招亲”是因为壮族人民历来“好歌”，自古就有自幼习歌、倚歌择配的习俗。其三，玉英拒绝梁生意，是因为她追求的是“合力种田地，夫妻笑开颜”的生产生活模式。这种以“农”为本的自给自足、安定和谐的生产生活模式，与为获得钱财而四处奔波的商人是迥然有别的。其四，对于一般的小农经济者而言，“学而优则仕”的生活是可望而不可及，所以玉英也拒绝了书生刘文忠。基于上述种种原因，陈玉英最终选了勤奋踏实的农民张爱田。至于英语表达的“切”而言，如“对山歌”是壮语文化词，“共白头”用的是借代修辞手法，将“对山歌”译为“ｓｉｎｇ　ｆｏｌｋｓｏｎｇｓ　ｗｉｔｈ　ｍｅ．”，“共白头”译为“ｓｈａｒｅ　ｍｙ　ｒｅｓｔ　ｌｉｆｅ　ｗｉｔｈｈｉｍ”能准确地反映出词汇以及借代词的文化内涵。壮语汉语英语Ｇａｉｑ　ｆａｚ　ｎｄｉ　ｌｉｅｎｚ　ｎｄｉ，宝铁好上好，Ｍｙ　ｔｒｅａｓｕｒｅ　ｉｓ　ｇｅｔｔｉｎｇ　ｂｅｔｔｅｒ　ａｎｄ　ｂｅｔｔｅｒ．Ｄｗｚ　ｂａｅｖｅｎ　ｂａｋｇｙｏｋ．拿挂院门口。Ｎｏｗ　ｉｔ　ｉｓ　ｈｕｎｇ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｙａｒｄ　ｄｏｏｒ．Ｇｙｏｕｚ　ｂｕｘ　ｒｏｘ　ｄｕｉｑ　ｆｗｅｎ，谁会对山歌，Ｈｅ　ｗｈｏ　ｃａｎ　ｓｉｎｇ　ｆｏｌｋ　ｓｏｎｇｓ　ｗｉｔｈ　ｍｅ，Ｙｕｅｎｑ　ｎｄｉｊ　ｄｅ　ｃａｅｍｈ　ｃｉｕｈ．跟他共白头。Ａｎｄ　Ｉ　ｗｉｌｌ　ｓｈａｒｅ　ｍｙ　ｒｅｓｔ　ｌｉｆｅ　ｗｉｔｈ　ｈｉｍ．　　（二）整指形式上的整饬。既指合乎壮剧唱词的格律规范，又指翻译时考虑译文的整一性，能从总体上反映壮剧唱词的音乐美和形式美。１．音韵的英译押韵是诗词最基本、最重要的特征之一，也是使诗词具有音乐美的重要手段。因为押韵不仅可以使诗歌的音节和谐动听，便于记忆和朗诵，而且使诗歌行与行之间的划分更为清晰，有助于加强诗歌旋律。正如朱光潜说，诗中的韵“好比贯穿的串子……韵的最大功用在于把涣散的声音贯穿起来，成为一个完整地曲调”。［４］（Ｐ１５０）但一方面，由于是多音节的缘故，英语诗歌音韵灵活多样，可以随意转换韵脚。就押韵的位置来看，常见的是尾韵（ｅｎｄ　ｒｈｙｍｅ），此外还有腹韵（ｉｎｔｅｒｎａｌ　ｒｈｙｍｅ）以及头韵（ｈｅａｄ　ｒｈｙｍｅ，ａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎ）。而北路壮剧唱词多属单音节，其韵律多为腰脚韵。另一方面，由于壮语是声调语言，而英语是重音语言，从而导致北路壮剧唱词韵律英译实践中，要想保持壮剧的“音美”比较难，因为我们在英语语言中不能找到与之逐一对应的音律规则。为此，我们应当利用英语的语言规则再现壮剧唱词的“音美”，即采用四行诗组常用的尾韵押韵方式，五句的根据内容而使用随韵（ａａｂｂ）、交韵（ａｂａｂ）和抱韵（ａｂｂａ），或者押ａｂｃｂ，ａａｂａ的韵式，七句的押ａａａａａｂａｂ，ａｂａａｃｂｃ，ａｂａｂｃ－ｃｂ。如《七女嫁龙》中李老汉在七女出嫁前，对七女唱到：壮语汉语英语Ｌｗｇｇｕｅ　ｇｈｕｎｚ　ｓａｅｍｎｄｉ，儿做人好心，Ｙｏｕ’ｒｅ　ａ　ｋｉｎｄ－ｈｅａｒｔｅｄ　ｇｉｒｌ，Ｉ　ｃｏｅｎｚ　ｎｄｉｊ　ｂｏｈ　ｍｅｈ．听从父母话。Ａｎｄ　ｏｂｅｄｉｅｎｔ　ｔｏ　ｙｏｕｒ　Ｍｏｍ　ａｎｄ　ｍｅ．Ｎｇｏｅｎｚｎｉｘ　ｈａｑ　ｌｗｇ　ｂａｅ，今日嫁儿去，Ｔｏｄａｙ　ｗｅ　ａｓｋ　ｙｏｕ　ｔｏ　ｂｅ　ｍａｒｒｉｅｄ，Ｂｏｈ　ｍｅｈ　ｓａｅｊ　ｎｄｉ　ｇｏｅｎｑ父母想断肠。Ｌｅｆｔ　ａ　ｂｒｅａｋ　ｈｅａｒｔ　ｔｏ　ｙｏｕｒ　Ｍｏｍ　ａｎｄ　ｍｅ．　　上例中，第一句末尾的一个音节的韵母是“ｉ”，第二句第二个音节的韵母是“ｉ”，第三句末尾的一个音节的韵母是“ａｅ”，第四句第三个音节的韵母是“ａｅ”韵，形成了腰脚韵。英译时我们采用ａｂｃｂ的韵式。２．节奏的英译节奏也是使诗歌具有音乐美的重要手段，因而它在诗歌中是不可缺少的。北路壮剧唱词语言主要从古典诗词、民间歌谣中吸取养料，其诗词化的语言形式具有多彩的韵律和节奏。壮剧语言的诗词化，使其在叙事、抒情等方面具有浓郁的民族风格特色。北路壮剧唱词结构多为五言或七言，其节奏是五言句为 “三／二”，英译时为了保留壮剧语言简洁、抑扬顿挫的特点，五字句我们采用四到五个音部，七字句六到七个音部，五字句、七字句以抑扬格为基本格调。如《农家宝铁》中陈玉英宝铁招亲时的唱词：壮语汉语英语Ｃｉｚ　ｇｖａｎｇ　ｎａｅｕｚ　ｄａｅｎｇｊｎｉｘ，若哥对此句，Ｗｈｅｎ　ｈｅａｒ／ｉｎｇ　ｂｒｏ／ｔｈｅｒ’ｓ／ｓｉｎｇ，Ｂｉｘ　ｄｏｇ　ｓａｗ　ｌｉｅｎｚ　ｓａ．哥是读书人。Ｋｎｏｗｉｎｇ／ｔｈａｔ　ｙｏｕ／ａｒｅ　ａｎ／ｉｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌ．Ｍｉｎｇｈ　ｎｕｅｎｇｘ　ｍｂｏｕｑ　ｄｕｎｇｚｈａ，妹命难相配，Ｓｏ　ｄｉｆｆｉ／ｃｕｌｔ　ｆｏｒ／ｍｅ　ｔｏ／ｍａｔｃｈ，Ｒａ　ｂｕｘｌａｅｚ　ｄａｅｕｊ　ｍｏｑ？哪位再开声？Ｗｈｏ　ｅｌｓｅ／ｓｉｎｇｓ　ｆｏｌｋ／ｓｏｎｇｓ　ｗｉｔｈ／ｍｅ　　３．形式的英译壮剧英译时，译者要从语言与文化层面对唱词与英语诗歌形式进行比较，分析壮剧唱词与英语诗歌形式的差异，选择适当的翻译方法，尽可能保持壮剧语言的形式美。如对于壮剧唱词句式语法的翻译，由于壮剧唱词与英语诗歌产生于各自不同的历史文化背景，而且壮语和英语又分属不同的语系，所以壮英诗词在语言运用和表达方式上，就存在着比较明显的差异。首先，壮语没有时态、语态、词性和数的变化，在壮剧唱词中这种特征同样突出。其次，壮剧唱词不必像英语诗歌那样，必须有主语、谓语、代词、连接词、介词等构成一个完整句式。比如，为了能增强意象密度和诗的情趣，激起观众丰富的想象与共鸣，壮剧唱词常省略介词。“而由于英语讲求细分确指和关系清楚，以及语法上的要求，英语中的介词是不能省略的。”［３］（Ｐ４１）连接词在壮剧中也经常省略，把几个意象浓缩在一两句诗中，显得凝重、深沉，令人听后回味无穷。壮剧唱词中也常常省去主语，这主要是由于诗行结构的考虑，另一方面也为了体现壮剧唱词的简隽含蓄的特点，而英语中是不能省略主语的。此外，壮剧唱词往往不拘人称，词语可以倒置，词性灵活使用。“英语则十分注意分辨词性和语法关系，如主语的人称和数决定谓语动词的变化，时态、语态、代词、介词、冠词和连词的使用等。”［３］（Ｐ３２）至于在人称与数方面，壮剧唱词可以模糊处理，它将想象和创造的余地留给了读者，而英语诗歌中的人称和数都必须明确。因此，在壮剧唱词英译时，应采用“增补诠释”方法，将唱词中省略的句子成分一一补出，同时，尽可能体现壮剧唱词语言简洁的形式美。如在《侬智高招兵》中二将军去骆家庄迎亲两手空空归来时的唱词可以这样翻译：壮语汉语英语Ｒａｅｕｚ　ｃｕｘ　ｓａｕｘ　ｄａｕｑ　ｙａ迎亲空手回Ｔｏ　ｍｅｅｔ／ｔｈｅ　ｂｒｉｄｅ／ｂｕｔ　ｒｅ／ｔｕｒｎ　ｗｉ／ｔｈｏｕｔ　ｈｅｒＣｉｎ　ｎａｊｒａｉｚ　ｍｂｏｕｊ　ｇｖａｑ真羞愧难当Ｈｏｗ　ｕｐ／ｓｅｔ　ａｎｄ／ｄｅｊｅｃ／ｔｅｄ　ｗｅ／ａｒｅＹａｍｑ　ｄｉｅｂ　ｙａｍｑ　ｂａｅ　ｎｙａｅｍｚ步连步去快Ｗｅ　ｑｕｉｃ／ｋｅｎ　ｏｕｒ／ｓｔｅｐｓ　ｗｈｅｎ／ｒｅｔｕｒｎＤｉｅｍ　ｄｉｎ　ｄａｅｎｇｚ　ｄｉｅｎｇｚｂｏ转眼到山寨Ａｎｄ　ｇｅｔ／ｔｏ　ｔｈｅ／ｍｏｕｎｔａｉｎ／ｖｉｌｌａｇｅ／ｓｏｏｎ　　“迎亲空手回”省略了主语“我们”以及转折词“但是”，在英译时，增补了主语“ｗｅ”，转折词“ｂｕｔ”；“转眼到山寨”省略了主语“我们”，英译时增补主语“ｗｅ”以及连词“ａｎｄ”，在“ｖｉｌｌａｇｅ”（山寨）前加了定冠词“ｔｈｅ”。每一、二、四行采用５个音部，第三行采用４个音部，保留了壮剧语言简洁、对称的特点。（三）创即创造性地变通。丛濨杭认为“翻译应以忠实为本，辅之以创造”。他认为“译者是翻译的主体，译者通过对作品的欣赏达到一定的精神境界，继而制作出与原文本价值相当的译本。其次，文化差异、时代差异和语言差异会无形中拉开原作与译本的差距。译者自身的个性和素养决定了对文本的理解和表达方式及风格”。［５］（Ｐ６３）马会娟认为，在汉译英时，由于种种原因，译者有时“故意”“不忠实”原文，但这并不妨碍译作是好的翻译，取得好的效果。在翻译实践中，有经验的译者很少会拘泥于“信”这个标准，在“忠实”标准的框架下，往往会根据内容和翻译的目的对原文进行变通处理。［６］由此可见，翻译是一种艺术，是一种创造，如果不善于变通，就会处处受到擎肘。比如，壮剧唱词