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     戏剧大师莎士比亚大胆地打破了悲喜剧的严格界限，把悲剧因素与喜剧因素巧妙地揉合起来，在《威尼斯商人》中将欢乐与忧伤交织，由此创造出强烈的戏剧效果。正如维克多• 雨果认为的那样，莎剧“以同一种气息溶合了滑稽丑怪和崇高优美，溶合了可怕和可笑，悲剧和喜剧。”《威尼斯商人》是莎士比亚早年撰写的10 部喜剧中最富于社会讽刺意义的一部作品。它的主题围绕威尼斯商人安东尼奥与犹太高利贷者夏洛克之间借债与还债产生的矛盾冲突，展本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供示了当时社会新与旧两种势力以及善与恶人性的较量，涉及种族与宗教的矛盾。长期以来，《威尼斯商人》的风格归属等问题一直受文艺评论界人士的关注。为了从根本上去认识该剧亦悲亦喜的特征，本文拟从《威尼斯商人》的人物及情节分析入手，阐释这部戏的剧情色调，以期更完整准确地理解莎士比亚的这部戏剧力作。
   《威尼斯商人》创作于 16 世纪末期（l597 年），当时即所谓的伊丽莎白女王盛世，社会经济繁荣，政治稳定，新兴资产阶级与封建王朝的矛盾并不尖锐突出。莎士比亚早年正处于这样一个新旧交替的特殊历史环境，复杂的社会现象和意识形态领域里的各种矛盾势必给他的创作带来很大的影响。面对现实，他深深感到人文主义的理想与现实的矛盾日渐突出，他不再满足于人文主义的充满乐观精神的清一色的喜剧创作，进而转向一方面歌颂人文主义道德观念的理想人物的斗争精神，另一方面竭力抨击和鞭挞违反人文主义道德准则的一切恶势力的、具有广泛社会意义和深刻思想内涵的创作中。作品内容上的转变势必影响到形式上的变化，悲与喜融为一体的创作风格也就自然而然地呈现在作家的笔下。
    在《威尼斯商人》中，夏洛克与安东尼奥是相互对立的一对矛盾体。前者是一个高利贷盘剥者，后者是一个新兴商业资产者。从 “资本” 的意义上来看，他们虽同属于一个阶级，但性质却迥然不同。夏洛克是封建贵族脱胎而来的原始积累时期高利贷者的典型，代表了腐朽衰竭的旧势力；安乐尼奥则代表的是资产阶级上升时期的一股新生力量，体现了人文主义的精神。从历史发展的轨迹看，不同性质的社会变更不会是一个截断的横切面，它的走势往往会以一种逐步渐进的方式而呈现出来。安东尼奥与夏洛克所代表的经济形式正是封建社会向资本主义社会过渡时期的特定类型。他们的对立冲突，是当时社会的旧式高利贷资本与新式商业资本矛盾激烈冲突的结果。在这场斗争中，形成了悲与喜关系的相互映照。由此可以看出，莎士比亚是凭着诗人独特的艺术视觉来观察世界的，该剧中的褒 “安” 贬 “夏” 也是有一定现实基础的。褒 “安” 贬 “夏” 构成了此剧的双重戏剧效果，其结果是形成了悲喜交融的剧情色调。
    综观全剧，主要人物几乎个个形象丰满、个性鲜明，在剧中的位置又似乎均衡相等，致使其主人公的确立众说纷纭、莫衷一是。夏洛克与安东尼奥的矛盾冲突是剧情得以发展的主要线索。即威尼斯商人安东尼奥为玉成好友巴萨尼奥的婚事，不惜铤而走险向高利贷者夏洛克借款三千，并与之立约规定，如到期不偿还借债，就任由夏洛克从他身上割取一磅肉来抵债。另外，巴萨尼奥向富家小姐鲍西亚求婚，并因此生发出的金银铅三匣选亲的饶有风趣的故事以及夏洛克的女儿杰西卡与未婚夫罗兰佐因不满其父的吝啬自私，双双离家私奔的故事，是该剧剧情发展的两条辅助线索。这两条辅线以歌颂追求个性解放、爱情的理想和自由的婚姻为宗旨，起到了铺垫和陪衬主线的作用。     莎士比亚的戏剧题材多数来自于民间故事和传说，《威尼斯商人》也不例外。该剧的题材来自于当时民间的“一磅肉”和 “匣子选亲” 的故事。从情节来看，威尼斯法庭上的一场戏是全剧的高潮，刚开始时气氛紧张，夏洛克在公堂上气焰嚣张、磨刀霍霍，眼看一场流血的悲剧就要酿成，但传奇战胜了悲剧。关键时候，鲍西亚女扮男装，以其特有的睿智，在法庭上声厉辞严的发出令须眉男子甘拜下风的雄辩，终于为安东尼奥本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供摆脱了困境，转危为安。剧情也由悲转喜。 “割一磅肉还债” ，从事件本身来看，是极为荒唐可笑的。按常规理解，这种事在现实生活中是不可能发生的，因为无论借贷双方都不会以此作为一项条件来立约。这种交换本身充满了荒诞离奇的色彩，表现了剧情的喜剧性，但不该发生的荒唐事竟然发生了，这又表现了剧情的悲剧性。莎士比亚的这种艺术上的特殊组合，使该事件中的人物具有了更大的真实可信度。
    《威尼斯商人》中的两个中心人物安东尼奥和夏洛克的性格特征是通过鲜明的对比来表现的：一个善良豪爽、重情重义，是众望所归的贤者；另一位凶狠残酷、心胸狭窄，成为众矢之的。他们之间迥然不同的道德品质，实际是善与恶、美与丑的分野，是人性和非人性的区别。在对比中，两者形成鲜明的反差，产生出强烈的喜剧效果。这既是该剧写作上的一大特点，也是莎士比亚这位戏剧大师塑造人物形象的主要艺术手段。夏洛克历来是一个有异议的人物形象，他是莎士比亚塑造的一个突破了单纯喜剧性格和单纯悲剧性格模式的、具有复杂性格特征的成功典型。莎士比亚在他身上赋予了双重特征：他既有值得同情和哀怜的一面，又有遭人唾弃和厌恶的一面，是一个带有喜剧性特征的悲剧性人物。他代表着恶的势力，集吝啬、贪婪、残酷于一身，比之后世莫里哀笔下的阿巴贡，巴尔扎克笔下的葛朗台有过之而无不及，不愧是世界文学史上著名的吝啬鬼典型。在夏洛克的眼里，只有金钱和仇恨。他设下陷阱引诱安东尼奥与他签下契约，并不只是为了金钱，其主要目的是借此机会报复安东尼奥。他恨安东尼奥 “……因为他是个基督徒，可是尤其因为他是个傻子，借钱给人不取利钱，把咱们威尼斯城里干放债这一行的利息都压低了。要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他报复我的深仇宿怨。” 而且安东尼奥曾当众羞辱谩骂他，他心里对安东尼奥充满了仇恨，以至于后来到了法庭上，即使公爵等人好言相劝，并表示愿以三倍的金钱偿还，都动摇不了他要从安东尼奥的胸前割取一磅肉的决心。不过最终弄巧成拙，不但债没有讨到，还招致了周围人的痛恨，落到极端悲惨的境地。就一个猥鄙的、非人性的、私欲畸形膨胀的吝啬鬼来说，夏洛克十分令人反感，他的可悲下场实在是咎由自取。然而从种族歧视这点来说，夏洛克又往往博得人们的恻隐之心，如在本剧第一幕第三场中，他对所受到的种族压迫和欺凌的控诉，声泪俱下、掷地有声。最后他的败诉以及女儿杰西卡嫁罗兰佐都以皈依基督教作为归宿。这一切对他或对于一个民族是不公正的。不过正像普希金指出的那样： “莎士比亚创造的人物，不像莫里哀那样，是某一种热情或某一种恶行的典型， ”“莫里哀的悭吝人只是悭吝而已，莎士比亚的夏洛克却是悭吝、机灵、复仇心重、热爱子女，而且锐敏多智。” 悲剧因素和喜剧因素在该人物身上构成了有机整体，大大丰富了人物的内涵，增强了人物的真实性，自然就有了较高的美学价值，使夏洛克这个人物成为世界文学史上长久不衰的典型形象。     安东尼奥是人文主义理想的体现者，是莎士比亚在剧中着力颂扬的对象。他慷慨大度，仗义好施。他的善良表现在他 “借钱给人不取利息” ，重视友谊和信义，为了玉成朋友的婚事不惜以自己的性命作为代价，他的朋友们称赞他 “具有古罗马英雄的侠义精神。” 他在法庭取胜后，并不借机报复企图戕害他的夏洛克，反而本着人道主义的精神，对法本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供官判给他作为赔偿的夏洛克的一半财产免于接受，并趁此为杰西卡和罗兰佐争得了一份产业授赠的文契。安东尼奥是作者笔下善的化身，由于他的为人、他的性格、他的品德与夏洛克截然相反，才使见贤生妒的夏洛克对他恨之入骨，导致了两人誓不相容的激烈矛盾冲突，乃至种下 “一磅肉” 的祸根。总之，是他为成全好友巴萨尼奥的婚事，才引发了后面的种种幸与不幸。可见他在整部戏中的地位是很重要的，显