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摘要:母亲的缺席和对母爱的渴望是夏洛蒂·勃朗特作品的一个重要特点。但母亲的缺席并不表示母爱不存在。在她的代表作《简·爱》中,出现了简的很多母亲的替身,包括大自然的力量和月亮,从而弥补了简亲情的残缺,也给了她巨大的力量克服重重困难,逐步走向成熟。 1.关于母爱母爱是一个永恒的主题,古今中外对于母爱的探讨与赞美数不胜数。人们普遍认为,母爱是伟大、无私、自然和不求回报的,是一种可以融化一切冰冷态度的温暖。我们所居住的是一个多姿多彩的世界,有许多美妙的故事装点我们的生活。有人说,生活环境最大的转变是从一个家庭走向另一个家庭,而人生角色最大的转变是由为人子女到为人父母的转变。父母和子女这种生命的传承关系,使得彼此的付出是那么自然。虽然母爱表达的方式各种各样,但本质上却没有区别;孩子也往往视母爱为自己成长的养分、终生的财富。在《简·爱》中,所有母爱的特征用一种特殊的方式显示出来。在夏洛蒂作品中,母亲形象的缺席和对母爱的渴望一直是困扰她的男女主角的一个严重问题。但是母亲形象的缺席并不意味着母爱不存在,在她的杰作《简·爱》中就出现了简的很多母亲的替身,包括大自然和月亮的力量。同时,母爱给了简巨大的力量,这种影响伴随了她的一生。 2.简·爱人生中母爱的化身在简的一生中有许多位有素养、勇敢坚强的女性曾在她身边出现。她们虽然身份、性格及与简的关系有很大不同,但都曾给孤儿简以真挚地关怀与帮助,为简性格的塑造起到了不可磨灭的作用,也是《简·爱》之所以成为一部经典巨著的重要因素之一。第一个这样的形象是里德太太家的佣人贝茜,一位在红房子事件之后给精神受到创伤的简以安慰,并且教给她从故事和歌曲中寻找快乐的善良女佣。在洛伍德学校,简遇到了潭波儿小姐,一个没有太大的权力却有巨大的精神力量和人格魅力的教会老师。她不仅庇护和关怀简的生活,并且支持和鼓励她的智力发展。在桑菲尔德,费尔法克丝夫人给了她母亲般的精心照顾。而当罗切斯特和简的婚礼取消后,月亮曾变成人的形状出现在简的梦中,像母亲一样温柔地安慰简,给她指点。戴安娜和珍妮是简遇到的最后两个母亲形象,她们收留了奄奄一息的简,并平等、真诚地对待她,像亲人一样慷慨无私,使简如获新生。 (1)贝茜在书中最初几个章节我们可以看出,简是一个可怜的女孩,她在盖茨海德无法得到任何温暖。表兄欺负她,舅妈经常惩罚她,让简深感委屈和孤独。“我刚才提到的伊丽莎、约翰和乔治亚娜这时都在客厅里,正团团围在他们妈妈身边。她斜靠在炉旁的沙发上,被几个宝贝儿女簇拥着(这会既不争吵,也不哭闹)看上去非常快活。她从来不让我加入他们的圈子,她为自己不得不让我离他们远一点感到遗憾。”所有人都不视简为她们的家庭成员。李德太太也不是一个称职的监护人。居住在这种恶劣的环境中,女佣贝茜是唯一给她关怀照顾和温暖的人,因此贝蒂成为幼年简脑海中第一个母亲的形象。在红房子事件后安慰她,有天晚上还亲吻她。一天早晨,当简准备离开去洛伍得时,盖茨海德万籁俱寂,只有贝茜起来为她打点行装,准备早餐。“贝茜劝我吃几口她为我准备的煮牛奶和面包,但没有用。她只好用纸包了几块饼干放在我口袋子里,然后帮我穿上大衣,戴上帽子,她自己裹上一条披巾,我和她离开儿童室。”同八年后一样,当简准备去桑菲尔德开始新的生活的时候,贝茜及时出现了,“只一秒钟,我就狂喜地拥抱她,吻起她来,‘贝茜,贝茜,贝茜!’除此之外,我什么话也说不出来了。见我这样,她也又哭又笑起来。”简从贝茜眼中看到的满是欣喜和关切,好像一对母女久别重逢,又好像一位母亲为自己的女儿的远行送别。在里德太太弥留之际,简回到了盖茨海德,最后一次见到了贝茜。贝茜已经如简所盼望的那样成为一个家庭女主人和三个孩子的母亲,并且大女儿的教名也叫简。她俩最后一次见面是那样随和亲切,简爱像小时候一样微笑着顺从贝茜对她的照顾。这样温暖祥和的家庭生活是简一直都渴望的。 (2)谭波儿小姐谭波儿小姐是洛伍得学校最善良最公正的学监,在主人公简的情感发展中担任着重要角色。简生活在洛伍得学校期间,潭波儿小姐多次用行动证明了自己的善良、仁慈、勇敢、同情心,深深赢得了所有学生的爱戴与尊敬。例如她体贴孩子们的饥饿,当发现煮坏的粥孩子们都没有吃时,她下令把面包和干酪给大家做午餐。简刚到洛伍得学校时是一个感情强烈的女孩子,深深地憎恨他的舅母和表兄弟。但由于海伦生病和谭波儿小姐的影响,简学会控制自己的情绪并且渐渐快乐起来。简指出:“我所获得的最宝贵的知识,都要归功于她的教导,她的友谊。她跟我的友谊,始终是我的安慰。在我心目中,她是母亲,是保护人,后来又是我的伴侣。”“我曾经从她那学到她的一些品性和一些习性———比较和谐的思想啦,善于控制感情啦　,都在我心中占据了一席位置。”谭波儿小姐对海伦的态度也深深地影响了简,当她邀请简和海伦去喝下午茶的时候,简欣喜地倾听了两个人充满智慧的讨论并且崇拜至极。谭波儿小姐也作为一个优秀的榜样,使简一直下意识地去学习、模仿,也使她越来越优秀,越来越成熟,能更加坚强地去面对将来的生活。 (3)费尔法克斯夫人费尔法克斯夫人是小说《简·爱》人物关系网中最重要的角色之一,没有她请简到桑菲尔德做家庭教师,就没有男女主角的相遇,也无从开展他们浪漫动人的爱情传奇。当简长途跋涉来到桑菲尔德,费尔法克斯夫人对她礼貌、热情,无微不至地照顾以及亲切的话语,使简感觉来到了梦寐以求的安全港,对此她心中充满了感激。“听了她这一番话,我对这位可敬的太太确实产生了好感。我把椅子移得靠她近一点,我表示衷心希望,和我做伴会像她预料的那么愉快。”后来,当简同意了罗切斯特先生的求婚,费尔法克斯夫人像关心自己的亲生女儿一样,担心简是否能得到终生幸福,并且劝她“对事情有所警惕”,因为“闪光的东西不一定都是金子”,“我希望到最后一切都没问题,不过请相信我,你越小心越好。务必和罗切斯特先生保持一定距离,别相信他,也别相信你自己。他那种地位的绅士通常是不会娶自己家庭教师的。” (4)戴安娜和玛丽简愤恨地离开桑得尔德准备开始新的生活时,只带了她自己二十个先令,去掉乘车离开桑菲尔德的费用,她已经分文不剩,一贫如洗。在三天的流浪生活中,简饱尝了饥饿、寒冷、冷漠和歧视,直到她遇见了好心的姐妹花戴安娜和玛丽。她们收留了奄奄一息的简,并且无微不至地照顾她,直到她完全康复。简从她们去卧室看望自己时的对话中可以感觉得出,她们从未对收留和照顾简而后悔,也从不曾听到对简本人表示怀疑和厌恶的只言片语。她们是那样宽容、善良、优雅、有学识、慷慨又乐于助人,与简儿时在里德太太家感受到的家庭氛围截然不同,充满爱与温馨,使简能够快速恢复并再一次勇敢地面对新的生活。所有这些女性都曾在简成长和成熟过程中给予她巨大的精神支持,但在当时英国那种等级森严的封建社会中,不难看出这几位女性都没有很高的社会地位和很多物质财富。贝茜是一位女佣,谭波儿小姐是一位雇员,费尔法克斯夫人是一位管家,戴安娜和玛丽是简的表姐。我们由此可以得出这样一个结论:母爱无关系金钱与权力,它重精神远远大于重物质。 (5)母亲的象征———月亮除了以上提到的那几位母亲形象,月亮也曾在简迫切需要母爱的时候及时出现,给予简支持和鼓励。当她与罗切斯特婚姻出现重大危机时,小说这样写道:“我躺在盖茨海德府的红屋子里,夜是黑沉沉的,我满怀着种种奇怪的恐惧。多年以前把我吓得昏过去的那道亮光又出现在我的眼前。那道光就像是即将破雾而出的月亮照在云上的光芒。我盯着她出来———带着最奇怪的期待心情盯着她,仿佛有什么注定我命运的词语将会写在她的圆盘上。她冲了出来,月亮从没有像她那样从云里冲出来过:一只手先伸出来,把乌黑的云层推开,然而,并不是月亮的额头俯向大地。她看着我,看着我她说话了,直对着我的心灵,声调远不可测,但又如此之近,就在我心底低语:‘我的女儿,逃避诱惑吧!’,‘母亲,我会的’”。就这样在月亮的鼓励下,她逃出了桑菲尔德。同样又是大自然的力量呼唤简重新回到桑菲尔德·罗切斯特身旁。当简祈求上帝给她指点是否要嫁给圣约翰时,她清楚地听到一个声音———个熟悉的铭记心头的声音———它是爱德华·费尔法克斯·罗切斯特的声音,它是从痛苦和悲哀中发出来的声音,是狂野地、凄惨地、急切地呼喊出来的声音。这个声音在呼唤简,这是大自然的奇迹。简被唤醒了,一心盼着黎明赶快来临,尽快回到桑菲尔德·罗切斯特身边,历尽磨难的男女主人公终于有了一个幸福的结局。毫无疑问,小说的主人公简是一个不幸的孤儿。她自幼失去父母