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黑格尔（Grorg Wihelm Friedrich Hegel，1770—1831）在其《历史哲学》中将人类文明分为三种形态：1.干燥的高地与广阔的草原、平原。此地产生了游牧民族。由于他们的生活方式的不确定性，黑格尔认为，他们就像洪水一样在历史舞台上出现与退出，对历史的影响甚乎其微。2.平原流域，是巨川大江所流过的地方。世界文明古国大部分分布在这一类地区，“这些区域里产生了伟大的王国，并且开始筑起了大国的基础。因为，这里的居民生活所依靠的农业，获得了与四季有序的帮助，农业也就按着四季进行；土地所有权和各种法律关系便跟着发生了”。3.和海相连的海岸区域。在黑格尔看来，海洋是联系各民族的因素。“人类在大海的无限中感到自己的有限的时候，他们就被激起了勇气，要去超越一切。大海邀请人类从事征服、从事掠夺，同时鼓励人类去追求利润、从事商业。平凡的土地、平凡的平原把人类束缚在土地上，卷入无穷的依赖性，但是大海却挟持人类超越了那些思想和行动的有限圈子”（黑格尔21）。黑格尔以亚洲、非洲、欧洲说明这三种形态对人类发展史的影响，他认为欧洲文明的地形可以分为三部分，第一部分为以希腊、意大利为代表的南欧海岸地带，这里的海洋文化是欧洲文明的故乡；第二部分由法国、英国、德国组成，并由美洲的美国继承发展，它们是古希腊与古意大利文明的传承者。第三部分是东欧的波兰、俄罗斯和各斯拉夫国家，它们出现比较晚，保持了欧洲与亚洲的联系。

英美海洋小说作为海洋文学的一个文类，处于欧洲文明的第二阶段，笔者在此对其进行梳理，使读者对于英美海洋文学的发展能有一个宏观的把握。

一、什么是海洋小说

要理解什么是海洋小说，我们首先要把海洋小说纳入海洋文学这一个大的范畴中来加以考察，同时要根据海洋小说本身的特点来进行概括。

“海洋文学”这一名词最早提出是在讨论海洋的诗歌中，由台湾著名的诗人朱学恕在其诗歌评论集《开拓海洋新境界》书中提及，而目前很少有学者论及海洋小说的定义。根据朱先生关于海洋文学的定义，海洋文学就是用文学形式来抒发人类对于海洋的热爱之情，对海洋精神———冒险、创新、有恒、豪迈、开拓等———的弘扬之志，同时，他将海洋文学的表现范围划分成两个方面：一是外在的海洋，二是内在的海洋（颜一平23）。而海洋小说作为海洋文学中的一个文类，结合其本身的特点，我们可以据此来定义：海洋小说，就是那些以海洋为背景，或以海洋精神为描写对象，或者以人与海洋之间关系为描写主题的小说。

其中海洋精神主要涉及审美上的意义，基本定义是：由战胜外在的险恶力量而凸显人类的本质力量，由把握宇宙的精神而充盈内在的自我，由对海洋的认识而展示出来的和谐的人与自然的关系。

二、英国海洋小说的发展

无论是在早期的文化形成期，还是近现代文化的蓬勃期，岛屿和海洋都一直深刻影响着英国海洋文化的形成。在最早期的英国，海洋可以说是很大一部分人的生活保障，是他们食物的主要来源。航海热潮的兴起，使海洋成为人们发家致富的工具，英国政府也鼓励国民的航海行为，并组织海外贸易活动。这一时期成为英国资本积累时期，也诞生了海上帝国———大英帝国。

早期的英国海洋文学主要作品为一些诗歌，如《贝奥武甫》就出现了航海、灯塔等名词。乔叟（Geoffrey Chaucer，1343—1400）在《坎特伯雷故事集》中对英国早期航海及商贸事业的发展作了真实的记录和描写，并深刻地刻画了英国当时已出现的独特、新兴的职业：海员和商人。这是英国后来进行海外扩张和殖民，成为海上霸主的先声，也是英国海洋文学的滥觞。

在早期的众多文学作品中，海洋已经不仅仅是作为背景出现了，有时成为文学作品中不可或缺的主体。因为在这一时期，人们丰富的海上航行生活，海洋贸易和海上捕捞业的发展，为海洋文学提供了丰厚的创作素材。此期的海洋文学作品主要描写海洋的神秘危险与博大广阔，作家们注重对人物和海洋形象的原始粗犷的自然本真状态的描述，展示人物和海洋天然的野性和不羁的精神，具有较强的传奇性和神秘性。但是随着人类逐渐征服海洋，作品中的人物形象与大海形象逐渐走向社会化，带有更多的象征性。尤其是英国第一部小说，丹尼尔·迪福的《鲁滨逊飘流记》，其本身就是一部典型的海洋小说。它在海洋小说作品中具有举足轻重的作用，这部作品的成功奠定了迪福在文学史上的地位，而他塑造的鲁滨逊形象也成为早期英国殖民者的粗犷描写。还有迪福的《辛格顿船长》，文学大师乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》，罗伯特·史蒂文森的名著《金银岛》等，都属于这一时期海洋小说的典型作品。

十九世纪以来最伟大的海洋文学作家康纳德钟情于海洋，在青年时代就在海洋上历险，八年的航海生涯，颠沛传奇的海上经历，造就了他作品中的特殊视野。在他创作的一系列航海小说中，如《“水仙花”号上的黑鬼》、《黑暗的心》、《吉姆老爷》等，大海是一个特殊的、与世隔绝的社会，它除去一切不必要的芜杂，只剩下暴虐与美德和意志的较量，人类的道德信念和品质在此面临无情的考验。对他而言，海洋是一个神秘而自由的世界。但是在大海里谋生的人，却也因为残酷的生活空间而发展出独特的强韧性格与权力关系。海洋塑造了航海人的特质，而海洋所形塑的独特文化与权力空间则是康拉德所有海洋文学作品里不断叙述的人生舞台。在《“水仙花”号上的黑水手》中，作者在寂静的幽暗大海中描绘出人们对忠诚、团结和患难与共的号召。《吉姆老爷》以狂暴的大海和凶险四伏的海滨部落为背景，表现了吉姆的心灵的历程，剖析了人面对的诱惑和复杂的道德情感。在《青春》中，他写出了一群年轻水手与大海搏斗时的豪迈，写出了他们青春的活力和坚韧不拔的意志。他们与作者一样热爱海洋，因为它可以“给你一个机会好认识到自己的力量”。在狰狞的大海面前，康拉德和他的人物都经受了考验，证实了自己的存在，认识了自己的力量。

三、美国海洋小说的发展

根据美国文学的历史发展情况，我们可将美国文学大致分为三个时期：美国南北战争之前为第一阶段，1860年到第一次世界大战为第二阶段，一战后至今为第三阶段。三个阶段海洋文学发展的总趋势是由早期注重对大海进行自然主义式的再现，逐渐向象征主义的多层意象表现过渡，并最终走向生态主义。其中海洋小说的发展更是辉煌。从内容上来看，海洋小说对海洋的描写经历了由大篇幅宏观展示到局部描绘，由原生态的海洋景观的真实再现转变到象征寓意和生态思想的表现。

库柏是美国海洋文学的奠基人。19世纪20至40年代，他写了11部海洋小说，如《两个船长》、《舵手》、《海狮》等，这些作品大多源于他少年时期的水手生活，同时也反映了他的浪漫主义的想象才能。赫尔曼·麦尔维尔是19世纪美国最重要小说家之一。迫于生计，他于1839年到海上谋生，先在一艘商船上当海员，后来又在捕鲸船和军舰上当水手，游历了很多地方，并与大海结下了不解之缘。他的前两部小说《泰比》和《奥穆》都以他的航海经历为素材，描写了南太平洋岛屿上的土人生活和美国青年在这些岛屿上的历险，深受读者欢迎。此后他又创作了三部航海小说：《玛地》、《雷得本》和《白外套》。1851年他发表了其代表作《白鲸》。该小说讲述的是一艘捕鱼船在亚哈船长的指挥下，与海上恶魔———白鲸莫比·迪克作殊死搏斗的故事，塑造了一群团结协作、英勇无畏、敢于牺牲的水手形象，情节惊险、曲折、扣人心弦。白鲸是一股与人类为敌又难以征服的、邪恶的力量，而孕育白鲸的大海也是杀机四伏，蕴藏着巨大的破坏力。船长亚哈试图反抗和征服白鲸，也就是征服大海，但最终却走向了毁灭。

被誉为“美国无产阶级文学之父”的杰克·伦敦也有着丰富的海上生活体验，他做过海上劫匪，做过海豹捕猎船上的水手，以海洋为背景的小说是他对海洋文学的重要贡献。他的很多本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。