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gues, les personnages et les  voix   – récit, essai, notations autobiographiques  – s’entremêlent et se répercutent constamment les uns dans lesautres à l’intérieur d’un espace à la fois unique et pluriel, figuré ici par le chateau-relaiset son parc cerné d’autoroutes.

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2 Les stratégies d’écriture kundériennes

2.1 L’indépendance et l’interdépendance des chapitres

Comme nous avons déjàabordédans chapitre un, ce livre – La lenteur – estcomposépar trois récits. Malgrésa moyenne taille, ce roman comprend cinquante-et-un chapitres et chaque chapitre ne fait que quelques pages. En général, les chapitres nes’influencent pas l’un et l’autre, ils se divisent par les récits qu’ils appartiennent.Toutefois, il existe quand même quelques endroits oùles intrigues des trois récits secroisent dans le même chapitre.

Pour mieux comprendre les liaisons entre les chapitres, nous avons, d’abord, faitun tableau qui indique assez clairement les récits avec les numéros du chapitres qui leuraccordent :

Du tableau ci-dessus, nous pouvons savoir que le récit qui concerne  je  et Véra(nous l’appelons le premier récit suivant) annonce à la fois le commencement et ledénouement du livre, et noyons bien qu’il parcourt tout au long de ce roman ; laréécriture de Point de lendemain dont l’histoire de madame de T. et le chevalier (ledeuxième récit) se présente dans le premier tiers et le dernier tiers de La lenteur ; et letroisième récit (où se déroule l’histoire du colloque des entomologistes) comprend laplupart quantité du livre, donc c’est le récit le plus travaillé par l’auteur.

Les chapitres sont indépendants del’un et del’autre. Ils ressemblent des fragmentsd’un film, coupés et mélangés, mais mis en ordre chronologique.Autrement dit, en tantque lecteur, nous ne serons pas empêchés à comprendre ce que veut dire l’auteur si noustironsleschapitres dechaquerécit et leslisons séparément.C’est cequenous qualifionsl’indépendance des chapitres.

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2.2 L’hétérogénéité des chapitres

Ce n’est pas difficile à remarquer que dans La lenteur, tous les chapitres ne sontpas longs, même si dans la version de poche, les chapitres ne comptent que quelquespages.  Les chapitres sont relativement autonomes et assez hétérogènes entre euxquant au genre, quant au ton et quant àla vitesse.  

En ce qui concerne le genre, la plupart des chapitres sont des récits narratifs saufqu’il met également des arguments dedans. Le plus singulier d’entre eux, c’est lechapitre 8, où Kundera adopte l’écriture d’une pièce de théatre que nous allons élaborer dans le chapitre suivant sur la théatralitékundérienne.

Dans cette section, nous aborderons principalement l’hétérogénéité des chapitressur les perspectives de la longueur, le ton et le tempo.

La longueur que nous allons parler ici est composée par deux aspects : la longueurdu temps et la longueur du texte. D’abord, il faut que nous précisions la durée du tempspassédes trois récits. Nous avons déjàsu que les trois histoires se déroulent dansdifférent époques, la première dans les années 1990, la deuxième dans les années 1770,et la dernière dans les années 1980. Séparées par les différentes époques, ces troishistoires ont lieu pendant presque la本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。