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inar las barreras idiomáticas y culturales. En el siguiente capítulo, se va a analizar las manifestaciones de la traición creativa en la versión española traducida por Zhao Zhenjiang y José Antonio García Sánchez, investigar la pérdida, deformación, expansión y adición de la información cultural en el proceso de la traducción. 

Capítulo III. TRAICIóN CREATIVA EN LA TRADUCCIóN EN LA TRADUCCIóN DE SUEÑO EN EL PABELLóN ROJO ..... 21

3.1 Traducción del eufemismo................................ 21

3.1.1 Definición del eufemismo .................................. 21

3.1.2 Traducción del eufemismo en Sueño en el Pabellón Rojo ......................... 22

Capítulo IV. MéTODOS USADOS EN LA VERSIóN ESPAÑOLA DE ZHAO DEL SUEÑO EN EL PABELLóN ROJO ........... 45

4.1 Traducción del eufemismo.............................. 46

4.2 Traducción de modismos ....................................... 47

Capítulo V. FACTORES DE TRAICIóN CREATIVA EN LATRADUCCIóN DEL SUEÑO EN EL PABELLóN ROJO ................ 53

5.1 Factores internos ..................................... 54

5.2 factores externos ......................................... 54

Capítulo VI. INSPIRACIONES DEL éXITO DE LA TRADUCCIóN DE SUEÑO EN EL PABELLóN ROJO

6.1 Factores del éxito de Zhao en la traducción del Sueño en el Pabellón Rojo

Zhao Zhenjiang es traductor, profesor de la Facultad de Lengua y Literatura Española de la Universidad de Beijing. Se ha dedicado toda su vida en la traducción literaria entre chino y español. Ha traducido más de 10 colecciones de poesía de los poetas de fama mundial como Neruda, Rubén Darío, etc. También ha traducidos unas novelas españolas, incluyen Sueño en el Pabellón Rojo. Por eso, ha acumulado muchas experiencias en la práctica de la traducción literaria. Conoce muy bien la cultura china y la cultura española, tiene competencia bilingüe. Por eso, en la traducción de Sueño en el Pabellón Rojo, no sólo puede entender bien la obra original, también conoce las costumbres y necesidades de los lectores españoles, eso da una base sólida a su trabajo. 

Desde los años ochenta, Zhao Zhenjiang publica una obra en promedio cada año. Cree que si un traductor quiere hacer una buena traducción, en primer lugar, tiene que tener una comprensión profunda del texto original, luego expresa el contenido del texto original en un lenguaje preciso y vívido, al mismo tiempo, tiene que mostrar el estilo y encanto del texto original. Por eso, el traductor se parece mucho al actor, el trabajo que realizan pertenecen a segunda creación. Eso coincide a la teoría creación creativa. 

CONCLUSIóN

La traición creativa siempre existe en las actividades de traducción, y es provocada por diversos factores. El traductor realiza la traducción desde su propio contexto cultural, de acuerdo con su propia compresión sobre el texto original, la cual en cierto grado se desvía de la intención original del autor. Por supuesto, normalmente el traductor intenta acercarse al texto original para本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。