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的一个最直接的特征,也可以说,康拉德写作正是要追求这样的艺术效果。这就给观众带来了一个最大的困惑:作者为什么这样做呢? 我们可以从心理学的角度来回答。当读者面临一大堆零乱无序甚至自相矛盾的材料时,他最初是感到非常迷惘,继而就会对叙事和人物的可信度产生怀疑,这时就被驱使着自己去理清楚内在的逻辑顺序,去挖掘故事的内涵,去探求吉姆等人的内心世界。借用著名文学评论家Ian Watt的话就是,印象派作家让读者“面临语言叙述的不完整性、意义的不确定性,面对似乎无意识的随意的意象组合,其文本既不提供逻辑的解答,而又要求(读者在头脑中) 产生逻辑的诠释”。[ 5 ]这样一来,就会在人物、作家、作品和读者之间产生张力,从而提高文章的强度。而且,根据美学理论,观众在进行艺术欣赏时,应该 “后退”( stand back) ,始终保持着一种超然的态度, 才能从复杂的现象之中提炼出本质。从以上对《吉姆爷》的分析中,我们应该注意到康拉德贯穿始终的对于人的重视,不是普通的人,而是在现实中面临严峻考验的人,所以吉姆总是被置于紧急的突发事件之中,只有处在这样的环境中,人的本性才能得到淋漓尽致的暴露。吉姆是“我们这样的人”,是“我们中间的一个”,他代表了千千万万的大众,我们从他的身上看到的人性的脆弱、迷茫、救赎、堕落甚至毁灭,并且我们不自觉地也作了一次心路历程,在吉姆的悲剧中最终检验自己的灵魂。我想这应该就是康拉德创作《吉姆爷》的真正目的。还有一点需要指出的就是,康拉德的艺术不是自娱自乐的,而是用来呼吁广大的观众。他把读者视为创造者,期待着读者与他达到想象力的合一,从而让这部小说产生丰富多采的含义来。弗莱认为文学应该包含世界、作家、作品和观众四个因素,而以往无论是现实主义的,浪漫主义的,或是后来的表现主义的,观众皆被置于被动的局面。康拉德的作品为观众注入了生命力,他们一跃成为创造者,参与到文本的再构中来,在感知人物、事件的过程中建立个人的视角,凭着各自的感受不断创造新的文本并得以窥破“生活的全部真相”, [ 2 ]这正如印象主义绘画一样,画家提供的只是堆积的颜料,模糊的轮廓,甚至凌乱的意象,而当这些看似毫无美感的东西闯入观众的视网膜后,一切就发生变化了。我们是否可以这样说,艺术家只是提供了一个文本,更准确地说提供了一个潜在的艺术品,只有观众接触到并对之产生强烈的真情实感之时,它才上升为真正意义上的艺术品? 尽管康拉德本人似乎从来没有承认过自己“印象主义者”的身份,事实上他拒绝将自己归为任何一个文学派别,但是他的艺术思想和作品和同时期的印象主义绘画确实存在着观念上和手法上的契合,这一事实表明:他的艺术思想和创作已经深深渗透了新时代的精神,即以追求个性、主观、感官印象、模糊性、不确定性为特征。 参考文献: [ 1 ] Guerard,Albert J. Conrad the Novelist [M ]. Cambridge: Harvard University Press, 1979: 126. [ 2 ] Conrad, Joseph. The Nigger of the "Narcissus" , Typhoon and other Stories [M ]. Harmondsworth, Middlesex: Pen2 guin Books L td, 1981: 12. [ 3 ] Britt, David. ed. Modern Art: Imp ressionism to Post2Mod2 ernism [M ]. Thames and Hudson, 1999: 11. [ 4 ] 康拉德. 吉姆爷[M ]. 梁遇春,译. 北京:人民文学出版社, 1958. [ 5 ] Watt, Lan. Conrad in the Nineteenth Century [M ]. Berkeley. Los Angeles: University of California Press, 1979: 175 本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。