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爆炸形成的白花异常美丽，是死亡的形状。他们静静地站在那里观看，直到沙沙的爬行声打破了寂静，低头一看他们周围爬满了蚱蜢。莱辛增加的场景烘托了安娜对战争、死亡的恐惧心情。在电影《安娜与迈克尔》中，安娜看到出身于工人阶级家庭的医生保罗与欧洲难民迈克尔结合成为一对新人。他对安娜重申：“我们不是我们认为的失败者，我们用我们所有的精力和智力把巨石向山上推进一寸，这就是我们工作还有意义的原因。”这句话在前面的笔记中出现过，在这里再次出现使安娜进一步认识到自己存在的意义。然后保罗与埃拉、迈克尔与安娜等任务匆匆出场，由于放映速度太快，人有些变形并且很快就消失了。安娜与索尔·格林经历了崩溃后，安娜在梦中看到另一部电影。在这部电影中安娜原来强调的自己的生活方式匆匆掠过，变得不重要了，如：埃拉和保罗躺在草地上，或埃拉在写小说等等。出场的人物也只有很少的几个，最后放映的速度加快，出现的镜头是安娜在街上看到的已经忘掉的一张张脸，一只慢慢移动的胳膊，一双转动的眼睛。这时电影已超越了安娜的经历，超越了埃拉的经历，超越了笔记所记录的一切，因为这时电影成了一个整体。安娜看到的不再是单个的镜头或某一个人，而是所有这些镜头连在一起。电影放映速度放慢，又出现一系列镜头：一个农民在播种；潺潺流水慢慢腐蚀一块闪闪发亮的石头；在一个干燥的山坡上，一个男人手持步枪永恒地站在月色里。安娜不想再看这些片子，把它关掉。在睡梦中安娜看到自己曾经写过的关于勇气的一段话，但这不是安娜过去所理解的勇气。“一种小小的令人痛苦的勇气是每一个生命的本质，因为生活实际上充满了不公平和残酷。”安娜获得了顿悟，她终于明白自己为什么只关注英勇的事迹，那是因为她不肯接受现实的不公平与残酷，不肯承认小小的忍耐比任何事情都重要。在明白了这个道理后，安娜就完全康复了。蒙太奇的运用使莱辛能够跨越空间的界限，自如地穿梭于安娜的过去和现在，能够将安娜几年的复杂经历压缩在有限的空间加以集中表现，从而成功地把五色笔记本中她分散的经历整合，构塑一个完整统一的安娜。四、结语莱辛在小说框架的构造上，摒弃了传统小说的模式，用错综复杂的五个笔记本构成迷宫一样的结构，从多个角度和侧面刻画主人公分裂的自我，进而展示20世纪50年代动荡不安、四分五裂的社会现实。为了表现这一主题，在素材的选择上，莱辛采取了拼贴的手法，将各种事件融合在一起。在主人公复杂的心理刻画方面，莱辛使用了蒙太奇的手法，用连续的电影镜头将零乱、分散的情节贯穿于一体。莱辛在《金色笔记》的创作中所使用的后现代主义技巧，使她成为战后最具风格的作家之一。参考文献： [1]詹姆逊．后现代主义与文化理论[M]．北京：北京大学出版社，1997． [2]侯维瑞．英国文学通史[M]．上海：上海外语教育出版社，1999． [3]李维屏．英美现代主义文学概观[M]．上海：上海外语教育出版社，1998． [4]侯维瑞．英国杰出女作家多丽丝·莱辛[J]．译林， 1998，（2）． [5]申丹．叙述学与小说文体学研究[M]．北京：北京出版社，2001． [6]张秉真．西方文艺理论史[M]．北京：中国人民大学出版社，1999． [7]张首映．西方二十世纪文论史[M]．北京：北京大学出版社，1999．