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接受者,耐莉又成为次次叙述层叙述者希斯克历夫、伊丽莎白、凯茜等人的听众和接受者,这样,在这三重叙事框架中叙述者、接受者层层位移,叙述视角在不同的故事阶段发生转换,层层位移的叙述接受者又以自己的道德价值观一层层传递叙述内容,形成叙述视角在同一层的故事域中不断转移,使同一个故事的各个阶段呈现不同主观色彩的观察视角,产生难以统一甚至相互矛盾的价值纠结,整个文本时而是洛克伍德疑惑不解的视角,时而是希斯克历夫、凯瑟琳狂暴的视角,时而是耐莉冷静理智的视角,时而又是伊丽莎白歇斯底里的视角。这些身份、价值观、情感态度迥异的叙述者以各自的视角对相同虚构域故事发出自己的声音,而整个文本故事却没有纵深统一的声音对之进行统摄,来解决这些价值纠结,从而产生出:在这个多重框架结构中,因多个叙述者叙述相同虚构域故事的不同阶段,叙述视角不断转换而生成的复调现象。考察西方叙事文学框架小说,这种对同一虚构故事进行多视角的叙述,《呼啸山庄》至少在英国文学史上是首次突破,而因多视角的转换引起的,具有现代小说因素的复调特征更是史无前例的突破和创新。如前所述,在此之前的框架结构小说中,一般是不同叙述者在不同叙述层讲述不同虚构域故事如《天方夜谈》;或不同叙述者在相同叙述层讲述不同虚构域故事如《十日谈》、《坎特雷伯的故事》,在这些文本里,叙述者一般不介入故事充当角色,其叙述视角为上帝般全知模式,比较整一,很少有视角转换的现象,更没有因此而引起的视角观点冲突;在稍后的巴洛克文学和法国 18世纪框架结构小说里,如《玛侬·曼斯戈》有了第一人称为叙述者的内聚焦视角,但因各个叙述者所叙述的是不同虚构域故事,因而即使有叙述视角的转换,也不存在由此引发的视角观点彼此矛盾冲突的局面,更谈不上复调性。只有到了《呼啸山庄》,作者巧妙地吸纳了 18、19世纪盛极一时的书信体小说中不定式和多重式内聚焦的叙述视角,改造了传统的框架结构小说形式,使之呈现出具有现代派小说因子的复调性特征。最早的书信体小说出自 15世纪西班牙人之手,17世纪英国女作家阿弗拉班斯发表了《一名贵族与他的姐妹之间的情书》,开了英国书信体小说之先河。18世纪中叶,塞缪尔·理查逊的书信体小说在英国取得了非同凡响的成功,进而在欧洲引发了这一新型文体的流行潮流,在 18、19世纪书信体小说可谓风行一时,它拓展了小说领域的文体类型,发掘了小说新颖的叙事方式,深刻地影响了整个19世纪欧洲文学各小说文体的发展和艺术表现[5]力。在书信体小说中,除了其时间的即时性、心理情感性以及个人隐私性等特征外,其叙事方式的最大突破和贡献在于叙述视角的转换性,它一般采用第一人称视角,但不同于笛福等人开创的自传体小说的第一人称回顾视角,而是第一人称经验视角。按申丹《小说文体学研究》中的分类,这两种视角虽然都以第一人称,但却有质的差别,前者中叙述者不是此时的“我”而是事后的“我”,所以是外视角,视角范围相对较大;后者中叙述者仍在经历事件中,其经验感受并未成为回忆,视角范围比较受限,属内视角。为了突破因经验视角所带来的范围局限,书信体小说一般起用多个通信人叙述故事,以完成对整个故事的完整叙述。这些叙述者从各自的角度,以自己的视角所触及的范围讲述自己的经历、站在自己的立场评价事件,构成文本叙述视角频繁转换和文本复调现象,书信体小说在叙事方式上体现出叙述视角灵活转换的特征。如理查逊的《克拉丽莎》一书,全文由 537封信组成,共 236个写信人,众多叙述者讲述自己的故事和经历,以自己视点观察世界,叙述视角不断转换,共同抒写了18世纪中叶英国社会的道德现实,文本因视角频繁转换形成了一曲具有众多声音共同发音的多声[5]部复调旋律。问世于 19世纪的《呼啸山庄》在叙事方式上也同样深受书信体小说这种新颖的叙事艺术的影响,首开框架结构小说等非书信体小说多重叙述视角和复调特征的先例。《呼啸山庄》是洛克伍德的日记,属日记体小说,日记体小说也是以第一人称经验视角这种内视角模式为主,其视角范围往往很有局限,为能将文本故事进一步推动开展下去而又超越经验视角狭小范围的限制,《呼啸山庄》也采用了像书信体小说利用多人通信叙述故事的视角转换方式,即起用多个叙述者分别叙述同一故事的每一段内容,如洛克伍德的日记叙述是以第一人称经验视角讲述呼啸山庄中众多离奇怪异的事件,在此,又起用耐莉的口头叙述以绕过洛克伍德经验叙述视角的范围限制,解释了呼啸山庄几十年发生的一切具体事件,同时又填补以希斯克历夫、凯瑟琳等主要人物的口头叙述、日记和信件,叙述视角不断从这个人物身上转到另一个人物身上,不但将故事一步步拓展到深部,而且各叙述视角千姿百态的价值观同时暴露无遗,又因文本最终缺乏一个统一的声音对众多声音进行归摄,各方价值矛盾未能最终解决,使文本成为一个内涵丰富、充满复调旋律、难以最终诠释的迷津。《呼啸山庄》在叙事结构中在沿袭古老的框架结构和借鉴书信体小说叙述视角转移的灵活性的同时,又不囿于它们的限制,而是恰如其分地将两者融合,同时又突破了两者,这种独树一帜的陌生化处理形成自成一格的风格,也加深了读者对文本欣赏的审美距离。同时它独特的结构给后世众多作家以莫大的启迪和影响,一百多年后,福克纳在《愤怒与喧嚣》中进一步发展了《呼啸山庄》的叙事方式为:多个叙述者在相同叙述层讲述相同虚构域故事。从而彻底打破了框架结构小说的套层模式,而且叙述视角的更迭变换引起的复调旋律成为现代派小说重要特征之一。二、旁观式第一人称叙述视角的创新《呼啸山庄》对传统叙事方式的另一大突破和对叙事文学技巧的另一大贡献在于,它在英国文学史上首开旁观式第一人称叙述视角的先例。关于它的视角创新,英国著名批评家塞西尔早在 1934年就已注意到了,认为“《呼啸山庄》采取了比狄更斯和特罗洛普要复杂巧妙得多的叙事方式……我们要往前再走八十年,在亨利·詹姆斯和约瑟夫·康拉德那里,才能找到如此复杂的结构。事实上,《呼啸山庄》的形式是和康拉德的小说很相似……它的故事是通过一个与它的中心事件不相干的角色的[6](P356)眼睛展示给我们的” 。这一评论是对《呼啸山庄》旁观式第一人称视角创新的首肯,但遗憾的是,众多关注《呼啸山庄》叙事方式特征的评论并未沿此路深掘下去,没有对这一创新进行系统研究和严格考察,虽偶有论及其旁观式第一人称视角的评论,也多从共时角度肯定它特有的修辞效果和艺术特色,并未从历时角度,在文学系统中认识到这一创新和突破,从而在对《呼啸山庄》的众多研究中留下了一项空白。旁观式第一人称视角的起始时间,依赵毅衡先生的考察,应是在 19世纪末期才出现。关于具体的创始人,北大教授韩加明在论述英国19世纪小说理论中,认为是盖斯凯尔夫人在《克兰福镇》中首次运用了这一视角模式,是对英国文学[7]史第一人称视角改革的结果。事实上,按年代推算,《克兰福镇》发表于 1853年,《呼啸山庄》在1848年便已发表,早前者五年,所以说盖斯凯尔夫人首开英国文学旁观式第一人称叙述视角的说法并不准确。据以上资料,至少可以肯定的是《呼啸山庄》在英国文学史上首创了旁观式第一人称叙述视角,从而对第一人称叙述视角进行了改革。关于旁观式第一人称叙述视角的性质和具体归属,至今仍难以定论,原因在于叙述视角本身是一个十分复杂的问题,其分类杂多,在学界一直没有一个统一标准和定论。但无论如何分类和定义学界对于全部叙述视角分为全知式和有限式两大类的定论却颇为统一,因为视角的本质是众口一致的,依热奈特的说法“它是对信息的限制”,采用某[8]种视角,就意味着排除其他视角才能得到的信息。而且虽人称和视角并非同一概念,但无论何种视角一般有两种人称———第一人称和第三人称,这样结合两种不同人称,叙述视角又可粗分为第三人称全知式、第三人称有限式以及第一人称全知式、第一人称有限式,依次往下又有众多名目繁多、标准不一的分类,在此不赘述。旁观式第一人称叙述视角属于第一人称视角范畴,按申丹在《叙述学和小说文体学研究》中的分类将其依据叙述者所处故事位置的远近分为两类:一类为第一人称全知视角即外视角类同于主人公第一人称经验视角另一类为第一人称有限视角即外视角类同于主人公第[4](P218)一人称回顾视角。笔者认为这种分法固然明晰细腻但将旁观式第一人称叙述视角模式与主人公第一人称叙述视角模式混为一谈模糊了两者界限的做法仍值得商榷。因为叙述视角是谁看的问题叙述人称是谁说的问题旁观式第一人称叙述视角和主人公第一人称叙述视角虽然在叙