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内容提要:丑角是莎士比亚戏剧中非常活跃的一类形象。在历史剧中,丑角群像是与上流社会相对立的一种势力,他们传达着下层人民的心声,体现了莎士比亚历史剧的人民性和进步性。丑角群像与贵族阶层的对立、斗争构成了更大框架下的戏剧冲突,形成了“复调式”结构。莎士比亚以丑角来塑造下层人民形象,是因为英国的戏剧传统以及历史剧的特殊性和莎士比亚本人的局限性等因素造成的。
Abstract: Representing a force of people and embodiying progressive factors, buffoons are active figures in Shakespeare’s historical plays. Buffoons struggl with the aristocratic stratum. These struggles form the dramatic conflicts in polyphonic structures. Shakespeare has portrayed the lower class people as bufoons because of British dramatic traditions and the special characteristics of historical plays. His own limitations also have contributed to such portrayal.
Key words: Shakespeare’s historical plays buffoons polyphonic structures deconstruction realism
在莎士比亚的历史剧中,除了国王和王后及一班贵族大臣、贵妇人的形象外,还有一类人,也是为观众所熟悉和喜爱的,这就是丑角。这里说的“丑角”,不是指狭义上的某一部戏剧中具体的小丑、弄人或傻瓜,而是根据人物在剧中表演和所起的作用来界定的。丑角的特征是:插科打诨、亦庄亦谐、幽默滑稽、自然成趣。丑角营造出欢乐逗笑的喜剧氛围,吸引观众,娱乐观众,使人得到美的享受。

一、我们虽然把莎剧中这类形象称之为丑角,但并不是说他们是莎士比亚要进行丑化和批判的人物。莎剧中的丑角,往往处境艰难,但让人时刻感受到一种不屈的斗志和乐观精神,而且在丑角的听似胡言乱语、荒诞不经的话语中,隐含着真知灼见,揭示出事件或现象的本质,蕴涵着深刻的哲理意义,因而具有特殊的审美价值。
莎士比亚历史剧中的丑角,是与其他形象——国王和王后相对照的一类人物,无论是身份、地位、语言风格、性格特点等等,他们都对比鲜明,绝然不同。丑角不像国王、贵族或贵妇人那样高贵、文雅,善用辞令,彬彬有理,但也不像他们那样虚伪做作——满口的仁义道德,一肚子男盗女娼;尽管不是尽善尽美,甚至还有许多缺点,但是他们真诚、朴实、清醒、实际,能够直接地抓住现象或事件的本质,采取灵活、实用的办法来处理问题。
丑角的组成十分复杂,总的来说他们是本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供与上流社会的贵族统治者相对应的阶层,是广大的、不得势的阶层,包括破落的贵族,正在崛起的新兴资产者、商人、手工业者、小市民、学徒以及无业游民、乞丐等等形形色色的下层人民。历史剧中丑角的代表人物有福斯塔夫、《约翰王》中的庶子腓力普,还有随时出现于剧中的跟班、仆人、学徒等角色,甚至在英国历史上赫赫有名的农民起义领袖杰克•凯德也具有丑角的特征,可以归为此类之中。我们看到,在英国历史的进程中,这些人汇聚在一起,形成了一股变革的大潮。虽然在不同时期他们的历史作用各不相同,但是正是由于他们的共同努力,英国最终改天换地,推翻了封建贵族的统治,建立起资本主义的政权。也就是说,在推动历史前进的主要矛盾中,他们是与王权对立的、矛盾的一种力量,是颠覆旧制度的主要力量。从这个角度,我们可以说丑角群像是下层人民的代表,是进步势力的象征。也许莎士比亚本人还没有明确地意识到他笔下的丑角在历史上的重要作用,但他的戏剧在客观地体现出这一点。
丑角的言行传达的是日渐形成并开始被广泛接受的资产阶级的价值观和伦理观。他们坦率、直截了当,不图虚名,注重实际,这与贵族们崇尚的观念和行为方式大相悖离。在丑角的对照下,贵族的尊贵、高雅,不过是虚伪、做作的搔首弄姿,他们的价值观特别是荣誉观是可笑的,不合时宜的。丑角中的人物形象并非是完美无缺的,但是他们不虚伪,对自己的缺点甚至是恶习毫不遮掩,“如果他有什么品行不端,他也会坦然暴露无遗,使我们不得不原谅他的这些缺点。”例如“福斯塔夫的不道德,这样坦露无遗,因而也就不再成其为不道德了” ①。
莎士比亚通过丑角形象,表现了贵族与平民间的敌对情绪,传达下层人民的心声,表达他们对现有制度不合理状况的不满和强烈要求改变现状的意愿。如在《亨利六世》(中)四幕二场中:
乔治:倒楣的时代,手艺人的德行受不到尊重。
约翰:贵族们都瞧不起系着皮围裙的人。
乔治:的确,况且好工人都不能参加王上的国务会议。
约翰:这是实话,可是俗话说得好,“按着你的职业劳动”,这等于说,当官的也应该是劳动人民。这样看来,咱们都该是当官儿的。
乔治:你这话说得对。再也没有比结实的手更能表明高尚的心的了。 ②
人们熟悉、喜爱的福斯塔夫也说过,“大鱼肥肉吃得饱饱的家伙!他们恨的是我们年轻人”(《亨利四世》上,二幕二场)。所以成衣匠杰克•凯德“打算把咱们的国家打扮起来,把它彻底翻新,面子上装上一层新的毛茸茸和呢绒”(《亨利六世》中,四幕二场)。
在历史剧中,丑角群像构成了一种力量,这种力量时隐时现地推动着剧情的发展,左右着戏剧冲突的走向。一方面,在王权与贵族斗争的这条线索中,丑角——下层人民的呼声影响着双方的决定,并在某种程度上表现出越是接近下层人民群众,得到人民支持的一方,越能取得胜利。比如在《约翰王》中,英王约翰和法王腓力普在斗争中,要求安及尔斯城的市民来评判谁是合法的英国王位继承人; 未来的亨利五世——哈尔王子——他与福斯塔夫一伙人的关系,表明了他对人民的态度。在他与福斯塔夫关系密切时,接近百姓,了解市井平民的真实生活和想法,体察民情,在作战中身先士卒,与普通士兵并肩奋斗。于是他得到民众的支持,一步步走向王位。丑角的存在左右着剧中“大人物”们的命运,时刻推动着戏剧情节发生、发展,走向高潮和结局。另一方面,丑角群像又与整个贵族集团形成对立和斗争,构成了历史剧的一个更为广泛的戏剧冲突。虽然这个大框架下的戏剧冲突在多数情况下并不是促发戏剧情节发生、发展的直接动因,但是它一直让我们感到它的存在。例如亨利五世一上台,首先驱逐了福斯塔夫,立刻暴露出他的反人民性,走向了人民的对立面;凯德领导的农民起义,撼动了封建贵族的统治,最终被强大的封建贵族军事力量镇压。莎士比亚敏锐而深刻地认识到封建贵族和人民大众之间的这一社会的根本矛盾,并以戏剧的形式生动形象地表现出来。

因此,在对历史剧进行各方面的分析时,我们不能单纯地从历史事件本身中探寻,必须把它们回放在历史情境之中,从两种势力的冲突、斗争、此长彼消中揭示根源。1956年,吴兴华先生在“莎士比亚的亨利四世”中明确地指出:分析莎士比亚的历史剧决不能忽视“推动全部史剧的,时而喷溢出来,时而潜伏的主流——人民的意志”(吴兴华 111)。

二、在莎士比亚的历史剧中,丑角的生活图景与上层社会的生活状况,形成了相互对应的两种世界图像:一方面是华丽、奢侈的宫廷生活,另一方面是本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供困顿、赤贫的市井和乡村;一方面是严肃、庄重的贵族风范,另一方面是轻松、嬉戏的市民百态;一方面是阴险复杂、你死我活的政治斗争,另一方面是欢快有趣、恶作剧式的胡闹;一方面,王公大臣们故作高雅,虚伪自私;另一方面,平民粗俗坦率,真诚自然,生动实在。“两种生活场景共同勾勒出封建社会即将解体时的时代风貌”(沈红 25)。莎士比亚充分运用了平行结构和对照原则,剧情的发展在两条平行的时而又交织在一起的线索中展开。
在两个世界、两种势力的对照中,形成了“本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。