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名人物。这些作家都是世界公认的一流文学大家。近年来,《外国文艺》每年的第期,都专门用来介绍前一年获得诺贝尔文学奖的作家,并译介该作家的作品以飨读者。比如2007年第1期,就推出了2006年度诺贝尔文学奖获得者奥尔罕·帕慕克专辑及奥尔罕·帕慕克访谈录。20年第1期则集中介绍2007年度诺贝尔文学奖获得者多丽丝·莱辛,刊出了莱辛的7个短篇和1个演讲译文,同时还发表了评介性的文章和访谈录,使读者能够紧跟西方文坛的发展动态。

表现自我意识的现代派、后现代派作品很多都是《世界文学》和《外国文艺》译介过来的。笔者对1978年至2008年9月之间《世界文学》上译介的所有英美文学作品进行了统计,可以频繁地看到伍尔夫、福克纳、纳博科夫、艾伦、冯尼格、巴斯、厄普代克、品特等人的名字。我们也对《外国文艺》从创刊到2008年9月之间所译介的英美文学作品进行了汇总,发现文学大师的作品都有所译介,如福克纳、纳博科夫、贝娄、奈保尔、巴塞尔姆、洛奇等。不能否认,《译林》也翻译过世界著名作家的作品,也关注国际文坛的发展动态,但首先关注的是作品的内容和情节。它侧重译介那些“内容健康、深刻反映当今社会现实、包含各个行业众多信息的通俗文学佳作”,“尽量少登那种没有故事情节、单纯表现自我意识的现代派作品”。(李景端, 1999: 210)像阿瑟·黑利的社会小说、罗宾·库克的医务小说以及格里姆森的法律小说,既有可读性强的曲折故事,又描写了当今西方企业界运用新技术和经营管理的种种新现象,这比较符合《译林》的刊载标准。西德尼·谢尔顿是一位不被“高雅”的评论家看好的美国通俗文学巨匠,但是《译林》期刊曾先后刊载他的4部长篇小说:《天使的愤怒》、《世界末日的阴谋》、《命运之星》和《世无定事》,如此受到一家期刊的青睐,这是其他任何一个外国作家都不曾有过的待遇。此外,安妮·赖斯也是一个典型的例子。赖斯是一位当代通俗作家,以其惊悚刺激的“吸血鬼系列”吸引了大批西方读者。《译林》在2007春季和秋季的2期增刊中都翻译了赖斯的长篇小说,即《布莱克伍德庄园》和《吸血鬼莱斯特》。从上述这些例子中我们不难看出《译林》的选材取向。

第四,在翻译方法上,几家刊物也有所不同,《世界文学》强调“译文忠实、品位高雅”,而《译林》则将译文的流畅放在第一位。“《译林》既然以介绍外国通俗文学为主,在译文上也要求力求通俗化,在忠实于原作的前提下,使译文尽量符合现代中国人的阅读习惯。”(李景端, 1999: 210)至于《外国文艺》的翻译特点,笔者觉得不能得出一个简单的结论,还需要一些具体的文本研究。

三

从上个世纪末这三家期刊的相继复刊与创刊开始,我国的外国文学翻译工作进入一个崭新的发展阶段。这些期刊刊登了大量的外国文学作品,为繁荣社会主义文艺做出了不可磨灭的贡献。

首先,随着思想解放的步子越迈越大,我国译介外国文学作品的范围越来越大,不再像“文革”时期只局限于介绍社会主义阵营的文学作品,曾经遭到禁绝的西方文学作品被大量介绍给读者,代表了西方最发达的经济水平的英美作品逐渐成为译介的重点。这一点在三家期刊上都有明确的体现,在《译林》上则更为突出。

其次,这些期刊的跟踪报道使中国读者对当今世界文坛的发展动态有了清楚的了解和认识。《世界文学》注意刊载世界各国优秀的文学作品,而《外国文艺》则时刻把握当今世界文学发展的脉搏,有重点、有系统地介绍世界上最有影响的文学流派和文学大家。这些译介作品对我国本土文学的创作提供了借鉴。

第三,外国文学期刊通过刊载大量反映当今西方现实生活的文学作品,为读者打开了一扇了解世界的窗口,使中国读者有可能从外国文化中汲取有益的成分,丰富和发展中国的本土文化,为发展社会主义的物质文明和精神文明都做出了重要的贡献。

参考文献:

[1]巴金,草婴,等.高举毛泽东思想的伟大旗帜,深入揭批‘四人帮’,做好现代外国文艺的介绍和研究工作[J].外国文艺, 1978, (1).

[2]戈宝权.把“窗口”打开得更大些吧! [ J].译林,1980, (1).

[3]李景端.波涛上的足迹———译林编辑生涯二十年[M].重庆:重庆出版社, 1999.

[4]上海译文出版社.作家谈译文[C].上海:上海译文出版社, 1997.