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［Abstract］ On the Way at Eighteen is one of Yu Hua's avant-garde short stories，which brought him great fame. In the story the author makes full use of word and phrasing repetition to create an atmosphere of dream through creating fragment feeling，outstanding the feeling，emphasizing symbolic meaning and making language rhythm. The paper analyzes how the translator translated those repetitions into English，pointing out that it is important to retain and reproduce repetitions in the translation. The paper also tries to give better translations to examples in the paper.
［Key Words］ Yu Hua；translation；dreamlike；repetition
［摘要］余华先锋派短篇小说的代表作《十八岁出门远行》中，“重复”构成了小说语言“突出的模型”。代写英语论文余华通过用词的重复和句式的重复，营造碎片感，突出感觉化，强调象征意象，并制造语言节奏，从而达到“仿梦”效果。从文学文体学出发分析译作对原文重复的处理，指出准确把握原作重复意义并在译作中再现“重复”的必要性，并提出改进意见。
［关键词］余华；英译；仿梦；重复
一、小说的创作背景
20 世纪 80 年代中期，文革后的中国社会获得空前思想解放，文化界大量引进心理分析、意识流、魔幻现实主义等西方现代、后现代文学作品，形式主义、存在主义、解构主义等西方现代思潮对当时年轻一代中国作家产生了深刻影响。在经历了伤痕、反思和寻根等一系列文学思潮后，先锋小说赫然登上历史舞台。“先锋”（Avant-garde）一词在法文中最初意指军事上的“先头部队”（尤奈斯库，1984），19世纪后期开始用来描述现代主义文化潮流中成功的作家与艺术家的运动的美学隐喻，他们试图建立自己的形式规则并以此反对权威的学术及普遍的趣味（王蒙、潘凯雄，1994）。以马原、余华、苏童、格非、孙甘露等为代表的一批中国先锋小说家，移植西方现代主义文学手法与观念，打破传统现实主义文学规范，以形式主义策略大胆进行语言实验与叙述革命，并在自己的文学创作中着力表现对人性个体以及人生存状态的关注。这些成为先锋小说最显著的特征。
余华的成名作《十八岁出门远行》发表于 1987 年。这部具有里程碑意义的短篇小说标志着余华作为中国当代先锋作家正式登上文坛。1995 年哥伦比亚大学出版社出版的《哥伦比亚中国现代文学文集（The Columbia Anthology of Modern Chinese Literature）》首次收录了该短篇小说的英译文，译者安德鲁·琼斯（Andrew F. Jones）现为加州大学伯克利分校东方语言文化系副教授。次年，夏威夷大学出版社出版了名为《往事与刑罚（The Past and the Punishments）》的余华英译短篇小说集，其中再次将这篇小说收录其中。
二、仿梦小说·突出模型·重复
《十八岁出门远行》描写了一个十八岁男孩第一次出门去认识世界的遭遇。主人公“我”带着对不可知未来的期待，兴奋踏上旅途，黄昏时却因为找不到旅店而开始担心，于是搭上一辆装满苹果的汽车，去寻找旅店。不料汽车半路出现故障，车上苹果遭到路人洗劫。“我”试图阻止抢劫，却被打得遍体鳞伤。车主遭劫却对一切漠然视之，看到“我”被打甚至还“哈哈大笑”。最终，凄寂的马路上只剩下“我”和千疮百孔的汽车。小说以孩子的眼光展示成人世界的暴力和荒谬，以虚构的形式反映真实世界的残酷，从而传达出理想幻灭的小说主题。作家莫言将《十八岁出门远行》称之为“仿梦小说”，并称余华为“当代文坛第一个清醒的说梦者”［1］。所谓“仿梦”，一方面指小说一反现实主义创作手法，用极端虚构的、象征的、寓言的形式表现主题，就像梦境一样不具真实感；另一方面，小说通过限定叙述视角，突出叙述者主观感觉，以及象征等方式，营造扑朔迷离的“不确定性、碎片化和荒诞感”［2］，令整个故事背景模糊、荒谬连连，就像做了一场梦一样。因此，“仿梦小说”的实质就是通过特殊的文学语言形式构建，带给读者“梦境”般的阅读体验。
布拉格学派代表人物穆卡洛夫斯基（J. Mukarovsky）在《标准语言与诗歌语言》中指出，文学语言的特性在于“突出（foregrounding）”，即作者出于美学目的对标准语言有意识的歪曲或偏离。“突出的模型（foregrounded patterns）”，即贯穿作品局部或全部，为主题意义服务的一系列相关的突出型语言特征［3］。在《十八岁出门远行》中，“重复”构成了小说语言“突出的模型”。余华通过用词的重复和句式的重复，营造碎片感，突出感觉化，强调象征意象，并制造语言节奏，从而达到“仿梦”的效果。因此，如何准确把握原作语言重复的意义，在译作中再现“重复”所营造的“仿梦”效果，应当成为翻译这篇小说的关键之一。
三、英译文中对“重复”的处理分析
（一）重复以营造碎片感
小说《十八岁出门远行》中，语言的一大特点是短促简单句的叠加。作者通过主语的重复、动词的重复、状语的重复等，将原本能以从句形式表达的语言分割成短促的简单句，形成句式重复，在行文视觉上创造碎片感，同时营造出说梦话般的喃喃自语感。
例 1
（原文）柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。［4］60
（译文）The asphalt road rolls up and down like it's pasted on top of ocean waves. Walking down this little highway in the mountains，I 'm like a boat.［5］3
小说开篇的第一句话，作者即一反惯常的文学语言，通过重复“马路”、“我”两个主语，制造出四个结构简单的短句。充满顿挫感的短句令读者感到叙述者的思维不连贯，甚至稍显迟钝，犹如在说梦话一般。“仿梦”小说由此拉开序幕。而在译文中，主语重复被省略，作者刻意为之的短句变成了极其普通的主从复合长句。译文虽然准确表达了原文的字面意义，但原文的“仿梦”语言特征却大大丧失。笔者认为应当保留原文主语的重复和句式的重复，试改译为：“The asphalt road rolls up and down. The road is like on top of ocean waves ①. I walk down this highway in the mountains. I'm like a boat.”
例 2
（原文）我奇怪自己走了一天竟只遇到一次汽车。那时是中午，那时我刚刚想搭车，但那时仅仅只是想搭车，那时我还没为旅店操心，那时我只是觉得搭一下车非常了不起。［4］60
（译文）I think it's weird that I've walked all day and only seen one car. That was around noon，when I'd just begun to think about hitchhiking. But all I was doing was thinking about hitchhiking. I hadn't started to worry about finding an inn-I was only thinking about how amazing it would be to get a lift from someone.［5］3本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。