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不同,对它的评价也不同,这种差异有时小、有时大,思维相对于所掌握的语言而定。许多美洲印第安语言和非洲的语言中充满了关于原因、动作、结果、动力或能量方面的性质、经验的直接性等等精致而美妙的逻辑辨识,他们都属于思维的功能,也正是理性的本质。就这一点来说,这些语言远远地超过了欧洲语言(沃尔夫, 2001: 53)。黑人英语作为一种有系统、有规律的极富个性的语言,表现的是人们最初的经验和感受,是发话主体独特的情感体验,具有本身独特的美学特征。虽然黑人英语不是一种超常规的变异形式,但却能产生“前景化”的效果,给读者以新鲜独特的心理刺激,唤起丰富的联想与想像,产生特殊的艺术魅力与美感享受。

文学是语言的艺术,“文学的根本材料,是语言———是给我们的一切印象、感情、思想等以形态的语言,文学是借语言来作雕型描写的艺术”(高尔基, 1949: 118)。黑人英语在文学作品中的美学特征主要体现在以下几个方面:

(1)节奏美

“节奏”是存在于各类艺术中的审美特征。它最初是音乐领域的术语,后来被用于其他艺术中。关于节奏在文章中的重要性,《文心雕龙·声律》中说:是以声画妍蚩,寄在吟咏,滋味流于下句,气力穷于和韵(转自雷淑娟, 2004: 32 )。《尚书·虞书·舜典》中的:“诗言志,歌咏言,声依咏,律和声”(转自雷淑娟, 2004: 31)的论述,说明人们很早就已经意识到诗与音乐的天然联系。黑人英语在文学作品中的节奏也是与其音乐形式密切相关的。史狄芬·赫德森在谈到黑人英语核心叙事传统的两个主要源泉时,曾说:“黑人诗歌具有黑人的特性与影响,是因为它的形式主要源于两个方面———黑人话语和黑人音乐。”(Lewis, 1997: 32)正如大量切分音的使用立刻使人想到布鲁士音乐、爵士音乐风格一样,小说、诗歌中黑人英语的使用具有与标准英语不同的、特殊的节奏形态,也即其区别性审美特征,如:

“He thinks abouther all the time.Nothing on hismind buther.Can twork...Can t sleep.Grieves all day, all night...”“You in trouble,”she says, yawning.“Deep, deep trouble. Can trival the dead for love.Lose every time.”(Morrison, 1993)

这是美国著名黑人作家莫里森的小说《爵士乐》中的两段话,朗读它们就好像是在歌唱,具有明显的爵士乐特征,就如黑人民间音乐布鲁斯一样,喜用二拍子节奏的切分旋律。很多句子只有两个词,简短有力。

(2)简洁美

黑人英语的词汇直接来自黑人生活,具有简单质朴的特色,如:休斯的方言诗就表现了黑人英语朴素简单的词汇风格,如同黑人们在娓娓倾诉他们生活中的酸甜苦辣,十分真实地流露出一种平易朴实之美。这在小说中有同样的体现,如:

“Was ithard? I hope she didn tdie hard.”Sethe shook her head.“Soft as cream. Being alive was the hardestpart....”　　“Heavy”,murmured Beloved.“This place is heavy.”“... Iwas big, PaulD, and deep and wide and when I stretched outmy arms allmy children could get in between. Iwas thatwide....”(Morrison, 1988)Hard、soft、heavy、big、wide

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