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本文致力于从后现代视角探究吉本芭娜娜作品内部的女性主义，由于国内有关原文资料不足，不能更加系统地将吉本芭娜娜作品内所运用的创作手法分析通透，只能选取重点样本进行分析，希望今后有机会进行更加深入的研究。

第 1 章 绪论

1.1 研究的目的及意义

关于男性/女性两性话题的探讨，自古以来都是文学领域研究的焦点。受后现代主义思潮的影响，日本逐步涌现出大量女性主义色彩浓厚的系列文学作品。这些作品抛开人物、情节、环境等常规化叙事手法，针对女性在社会中的诸多问题，借用后现代写作手法中的拼接、无序组合，让读者自身归纳、思索女性价值与内涵的意义；与此同时，通过超现实、分裂症、仿制人、变性人、艾滋病、同性恋等后现代文学中常出现的名词，将读者带入情景，拉近笔者与读者的距离，更深入呼吁读者重视男性/女性间的两性差异。众所周知，凡是具备后现代特征的事物都是对现代的不满及抗议，将文学作品中的女性主义赋予后现代特征，能更加透彻地表明女性主义者的诉求，从后现代视角下研究女性主义对于女性主义未来的走向有着重要的参考意义。吉本芭娜娜积极参与社会问题，将写作定位在小格局、日常化的生活中，颠覆社会中男性/女性的中心与边缘位置，以后现代主义艺术理论深入探索两性发展问题。

为什么选择吉本芭娜娜为主要讨论对象？在吉本芭娜娜的作品中始终存在着一种无法言说的宁静感与亲近感，深受年轻读者的喜爱，希望以吉本芭娜娜的作品为研究对象，可以起到引起年轻一代读者共鸣的效果，而年轻一代正是女性主义进一步研究发展的中坚力量，这对于女性主义未来的发展有着一定的影响作用。

此外，吉本芭娜娜对于女性主义有着独特的后现代释义，她沿袭后现代主义的反传统思想，拒绝老式教条，鼓励女性变成自己意志中的角色。并且，针对年轻女性制服买卖、援助交际等社会化现象，借用后现代主义理论去解读在日本消费社会背景下，女性精神疲惫迷茫的“受伤”状态，给精神空虚无助、不知所措的年轻一代以及在水深火热中挣扎的日本女性以救赎。与此同时，吉本芭娜娜不拘泥于所谓的常规模式，用对话代替描述，用浅显易懂的语言，积极地与读者分享青春的梦想，探究人性共通之处，打破民族内部的局限性。她的写作从根本上改变了传统男性中心化的思维，直面女性主义呼吁的性别平等和性别差异，采取解构男性/女性生理性别和社会性别的二元对立、重建女性话语与权力的统一性等诸多后现代主义文学的写作手法将女性主体重新构建，使游走于边缘地带的女性得以接触到社会中心。

后现代视角下吉本芭娜娜作品中的女性主义

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1.2 国内外研究现状

1.2.1 国内研究现状

⑴关于后现代主义方面的研究

我国对于后现代主义的研究始于二十世纪八十年代，为消除现代化社会发展导致的弊病，我国文学界积极吸收和消化西方文化，开始重视后现代主义文学，并对其进行探究，同时，针对现代性中一元化、人类中心主义、男权主义的宰制性等提出质疑。

王岳川（1996）在期刊论文《后现代主义与中国当代文化》中，立足于思维、价值以及中国文化三个角度分析后现代主义，解构与重建中国的人文价值体系，认为在新的历史语境中，人文文化会诞生出全新的精神与心性。

江腊生（2006）在《后现代主义与中国 20 世纪 90 年代小说》一文中，对中国二十世纪九十年代小说受西方后现代主义的影响与改造程度进行研究，并从美学的角度阐述后现代主义文学对 90 年代小说的文体特征和美学追求方面的影响。

黄慧（2013）在《从新写实小说看后现代主义在中国文学中的接受与变形》一文中，分析新写实小说中解构、零度写作等艺术性，运用比较文学手段——平行研究法和影响研究法，探讨中国文学对后现代主义的接受以及后现代主义在中国文学中变形。

⑵关于女性主义方面的研究

20 世纪 80 年代伴随着后现代主义传入我国的同时，西方女性主义也乘着这一浪潮涌入我国，给我国文学界带来一个全新视角的同时，也对我国女性小说的创作产生重大影响。

魏开琼（2004）在《中国与女性主义亲密接触》一书中从性别歧视、女性现状、女性话语、女性缺席等四个方面解读女性主义的成长及转变历程，展现两性角色在过渡期历史进程中的“姿态”。

谢景芝（2006）在《全球化语境下的女性主义文学批评》一书中阐述了中、西方文学批评的差异，分析了女性主义的后现代处境、女性主义打破二元边界的多视角回应、以及女性主义在本土化进程中的矛盾与特色。

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第 2 章 吉本芭娜娜作品中的后现代特征

2.1 作品中后现代表现手法

吉本芭娜娜的文学作品致力于消除高雅文化与通俗文化界限，追求文化大众化，填平作家与读者间的鸿沟。她的作品基于普通人的日常生活，但又不拘泥于现实生活，从“叙述者>人物、叙述者<人物、叙述者=人物”三个视角进行叙事，反对运用单一固定的模式，创造现实与幻想、历时性与共时性、作者与文本之间的新式关系，用非线性叙事解构并重新建立文学世界。

2.1.1 非线性叙事

吉本芭娜娜在写作中突破传统叙事模式，采取超常规的碎片化非线性叙述手法，使读者对小说情节一直处于好奇状态，不至乏味。在小说行文叙事中，小说叙事者的角度处于不断变化的微妙状态，吉本芭娜娜采用多线并行的方式，将小说情节诠释的更加淋漓尽致。小说《厨房》的主人公其实是美影与吉本芭娜娜两人，故事中的美影有时成为故事情节中的推动者，而有时又成了整部小说的旁观者，与读者一起进行分析，后者的“美影”正是吉本芭娜娜的自身，她如同一个读者，借美影之口表述自己的感受，将读者带入一个崭新的想象空间，便于读者充分发挥出自己的想象。这种手法在《厨房》比比皆是：

“直昼、春らしい陽気で、外からはマンションの庭で騒ぐ子供たちの声が聞こえる。

窓辺の草木はやわらかな陽ざしに包まれて鮮やかなみどりに輝き、はるかに淡い空に薄い雲がゆっくりと流れてゆく。

のんびりとした、あたたかい昼だった。

昨日の朝までは想像もありえなかった、見知らぬ人との遅い朝食の場面を私はとても不思議に感じた。”

这段文字的前三段，美影一直同读者处于一个视角，带着读者走入情境。而后在第四段的前半部分叙述中，美影开始抒发自己的真情实感，向读者展现她的内心世界。然而，在最后，“場面”一词将美影又从故事的场景拉出来，变成一个“局外人”，来评说着整件事情，这个“局外人”的话正是吉本芭娜娜借美影之口来进行述说，以防止读者沉溺于美影的消极状态中，难以摆脱。

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2.2 主人公的选择

欢悦有尽时，单纯有尽时，悲伤亦有尽时，这就是吉本芭娜娜小说中众多主人公所表现出来的特点，而欢悦、单纯、悲伤亦为二十多岁青年男女日常生活的真实写照。吉本芭娜娜选取二十多岁的年轻女性，以第一人称的视角试图描写在水深火热中生活的女性内心的无助和凄凉，以及时刻困扰在死亡迷雾下她们多舛的本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。