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本文是一篇日本文学论文，本文对于《珊瑚》海洋文学性质的分析，也以这三个要点为根据而进行。小说中呈现的大海，其静其动各有风情，且巧妙暗示了人物情绪的变化及命运的走向，是作品中无法剥离的重要组成部分；至于小说中对于福江岛及男女群岛地貌、民风的展示，则在小说的审美特点塑造方面发挥着无可替代的作用，是小说海洋风味的另一主要来源；《珊瑚》中所有的出场人物均与海相关，海洋是他们安身立命的根本所在，本文将这一群体的特点归结为“柔软性”、“自由性”、“专业性”和“网络性”四个方面。

第一章 新田次郎与《珊瑚》

第一节 新田次郎生平概述

新田次郎，原名藤原宽人，1912 年 6 月 6 日出生于日本长野县诹访町（现诹访市）角间新田村，新田次郎是他的笔名。藤原家的先祖是侍奉诹访氏的乡士，后诹访一族被武田信玄所灭，诹访赖重的女儿成了信玄的侧室，生下了武田胜赖。自先祖一脉相承的古武士风格历经祖父、父亲也流传到了新田次郎身上。从幼时起，祖父就向他讲述过许多从前的历史与往事：从曾祖父因侍奉诹访氏家主而来到江户的故事开始，到诹访氏灭族，再到武田耕云斋率领水户天狗党的残党在筑波山起义失败等等众多流传于当地的武士传说、轶事及物语。在聆听武士热血传奇的过程中，新田的坚毅性格被逐渐培养起来，而这些真真假假、史实与传说交织的往事不仅在后来成为了他历史题材小说创作的最初灵感来源和原始素材积累，更重要的是，对这些故事精神的领会给他的文学风格带来了显著且持续的影响——新田坚持以事实作为几乎所有的小说作品创作的基础，小说中的主要角色无一例外地展示着坚毅、勇敢的性格特点。

就读于诹访中学时，新田组建了历史学习部并对石器、陶器的挖掘及历史鉴定等表现出浓厚的兴趣。1930 年，进入东京无线电信讲习所（现电信通信大学）学习，两年后毕业，在伯父藤原咲平的介绍下，正式进入中央气象台（现气象厅）工作，至 1937 年止一直担任富士山观测所的轮班制勤务员。1943 年，为谋求职务上的晋升，通过时任中央气象台台长的伯父的斡旋，前往满洲（中国东北）中央气象台担任高层气象科长。1945年 8 月日本战败，10 月，新田作为日方留华人员在新京（长春）被苏联军队俘虏，自此，在延吉的战俘营开始了一年多的拘押生活。在此期间，妻子历尽波折独自带着三个孩子跨越三十八度线，在 1946 年 9 月回到日本，新田自己亦于当年 12 月获释回国。回国后，虽然成功复职于中央气象台，但战后的气象台本身也处于一种风雨飘摇的混乱状态，又因受到伯父被开除公职的影响，新田所能拿到手的工资收入微乎其微，家庭生活陷入困窘。迫于生计压力，作为兼职，新田开始承接中小学理科教材中气象相关内容的编纂工作。在中学同学的建议下，新田创作了儿童科普小说《超成层圈的秘密》（长篇）、《火狐》（短篇）并几次尝试向各出版社投稿，但未被接受，因而这些作品都不曾公开发行，原始手稿也已遗失。

第二节 新田次郎作品综述

新田次郎的作家生涯前后共计约 30 年，期间著作共 288 部，其中单行出版的有 173部，作为大众作家，可以说是相当高产了。

新田尤其善于把自己的实践经验、职业素养融合在文学创作之中。他作品中所塑造的人物形象大多有现实原型，比如科技工作者、冒险爱好者、历史人物等等，这些人物一般都具有坚定、弘毅的性格特点；作品中故事情节的发展也大致与真实事件的经过吻合。新田次郎小说作品最明显的特点在于细节精致、结构严谨，故事展开几乎都以真实事件为基础，叙事风格冷静，用语简练，不喜赘语，但涉及人物心理活动时则着墨较多，刻画相对细致。新田习惯于严格按照事先制定好的结构表进行写作，通常，他将结构表设置作为文学创作的第一步：像绘制年表般架设好横轴与纵轴，再对故事中的所有人物设定、情节安排、时间走向等一一做出规划。无论是山岳小说还是时代小说，只要动笔，他就会表现出近似苛刻的严肃态度，在判断某些题材能不能成为作品火种的时候，新田都坚持必须以实地考察体验或者人物访谈记录作为创作的基础；作品完成之后，他还会将取材的过程详细地附录在作品之后。

在严谨的写作态度与独有的气象学识结合之下，新田陆续创作出许多大受欢迎的山岳小说。他不仅在地形、风云等的描绘方面展示出高超的刻画能力，给读者带来了生动、真实的临场体验，其对于人物感受、心理的细致再现更能激起阅读者的广泛共鸣。《富士山顶》、《枪岳开山》等作品相继走红，经历过几次脱销、再版之后，新田创作的信心与热情被极大激发。从数量上看，山岳题材小说确实占据了新田作品的半壁江山，此类作品在登山爱好者之间尤其受欢迎，“新潮社针对这样的市场状况，特意将新田次郎已经问世的十部小说合为《新田次郎山岳小说系列》（五卷）出版，并将其设计成袖珍的 B6 开文库版，便于登山者携带”①。直到这时，新田次郎才第一次意识到自己的作品几乎都写了山，并对于媒体造势的“山岳作家”称号颇感不忿，甚至在一次公开演讲活动中，对于主持人略带恭维地将他称作“山岳作家”的说法十分气恼，当场便反击道：“我不是山岳小说家，小说是写人的东西，不是写山的。”因为在他心目中，这些作品中的“山”只是人物登场所必要的舞台，而“写山”也并不是他创作的初衷。“山岳作家”这样的称号，不仅谈不上是美誉，而且颇具误导性，一方面容易给人带来新田是专职写“山”的作家的狭隘错觉，另一方面也很大程度地掩盖了新田进行过许多其他题材文学尝试的事实。尽管总体看来山岳类作品数量较多，但新田在历史类、推理类小说方面也成就斐然，尤其广受好评的是历史小说《武田信玄》与《武田胜赖》，其中，《武田信玄》还在 1974 年获得了吉川英治文学奖。

第二章 《珊瑚》的海洋文学性质分析

第一节 《珊瑚》中的海洋风景叙述

《珊瑚》全书共分为三章：三个梶子、两场台风、珊瑚寡妇。小说题目和章节名称已经基本勾勒出海洋的背景轮廓，也足以让读者们对小说的内容梗概作出粗略猜测。

书中新田次郎主要讲述的是珊瑚渔师们以海为家，以船为室的生存故事，在海洋小说《珊瑚》中，海除了完成环境设定的使命外，还被赋予了审美客体的身份。新田在海洋的形象描绘方面下了不少功夫，使这种氛围进一步融入文字之间，让每一帧画面中都氤氲出海洋的苍蓝颜色，每一段叙述里都散发着海洋的醇郁气息，这是布置故事背景的重要安排，也是鉴定《珊瑚》海洋小说性质最直观的依据。

小说《珊瑚》描写海上情景，最鲜明的特点在于气象变化与海面状况的糅合。这是作家新田次郎在气象工作影响下形成的独特习惯，他的自然题材作品中，绝大多数都涉及到对风、云、雨、雪等气象因素的运用，重现气象灾难场面更是新田的拿手好戏。这一特征在其山岳类作品中展示得格外突出，作为海洋小说的首次尝试，《珊瑚》在叙述中依然延续了这种风格，将气象变化与海面状况糅合加入叙事，如“海面膨胀起来，空中厚云弥漫，连成片的卷云飞驰着，石块状密密麻麻堆积成团的卷积云紧随其后，风温吞吞、黏糊糊地刮着一阵阵加强。”①这样的方式尤其打上了新田次郎独具一格的身份烙印，也为作品增添了几分新鲜的审美意趣。

新田次郎着重刻画了海上出现的两场台风及近海的一场龙卷风发生时海面的状况。在这些叙述中，海洋被从故事的背景提升到角色的高度，成了具有灵智、具有情绪的故事参与者。对于海难爆发时的场景刻画，新田次郎运用了大量的比喻、通感、夸张等修辞，生动描述气象渐变的过程，力求还原海洋在极端天气状况下呈现出的暴虐面貌，旨在展示海的力量，通过宿命感的营造，烘托悲剧氛围，凸显人物处境的艰难，映衬人物的粗犷与坚韧，增强人物悲愤激扬的情感律动，为读者创造更具真实性、更具震撼效果的阅读体验。

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