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。众所周知，歌舞伎虽然也有唱词，但主要是由舞台旁边的伴唱者唱的，人物心理及剧情的变化几乎完全要靠舞台上的演员自己通过动作和表情来体现。漱川菊之垂可以说是日本的梅兰芳，《无间之钟》是其成名之戏，主人公自然也是一位女性。但是，日本观众是如何欣赏这出戏的呢?当时，一位名叫渡边保的人曾写过这么一段戏评:
“这出《无间之钟》的可贵之处就是，其艺术水平不体现在台词上……，因此女人的心思不能用语言来表达，而只能由伴奏的音乐和身势、表情来表现。就是说，在这里，表演的水平已将重点从语言转移到了身体。(铃木道子:《身势与音乐》第247页)
总而言之，京剧中的青衣靠的是唱段，歌舞伎中的“女形”靠的是身段。两国的演员各自朝这个方向去作戏，两国的观众分别照这个要求去欣赏，离开舞台和剧场之后也便各自照这个习惯去表达与交际。所以说，两国在身势语方面的差异归根到底还是文化差异。
五、中日两国在身势语方面形成差异的原因
我认为，中日两国在身势语方面之所以形成差异，除了前面已经提到的国土辽阔、民族众多等等因素之外，还有社会生活方面的原因。日本妇女举止文静、谨小慎微，不能说与她们所处的社会地位无关;同样道理，如果没有对“文化大革命”的全面否定，可能至今我们在大会发言时还要首先把《毛主席语录》在头顶上晃三晃之后才能进入正题。所以说，社会生活对身势语有着直接的影响。也正因为这个原因，对外开放使中日两国之间出现了一些相通的身势语。比如两国人民都知道用食指与中指本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。